The 82nd Goodwood Member’s Meeting was a weekend of speed, style, and history set against the unique backdrop of the South Downs and our comprehensive, end-to-end production was on site to cover it all as we celebrated our fourth year as a production partner for Goodwood!

Alongside our OB truck NOVA 112, our team brought the action to life with over 30 cameras including drone aerials and onboard specialist cameras to capture every moment of this iconic event.

Boost Graphics, our specialist international graphics and virtual production subsidiary delivered the live graphics fully integrated with race timing and data.

The full production set up saw our team deliver over 20 hours of live TV coverage for the world feed, which was broadcast globally alongside a highlights show for ITV in the UK.

Dat dromen uitkomen bewijst het verhaal van Verena Hoogerheide. ‘Voordat ik bij EMG kwam werken stond Expeditie Robinson al op mijn bucketlist. En nu is het de waarheid!’ Voor de tweede keer bereidt de hoofdassistent zich voor om naar het tropische eiland af te reizen.

‘Waar ik het meeste zin in heb? Er zijn 40 pallets materiaal onderweg, die gaan we allemaal uitpakken en onze uitgifte inrichten om dan gezellig met iedereen de productie te gaan draaien.’ Verena trekt met de operationeel assistenten kabels vanaf een regietent op het strand naar de camera’s zodat de regisseur kan zien wat er gebeurt. Ook zorgt ze er met het team voor dat de action camera’s in de spelsituaties hangen en synchroon met elkaar lopen. Al is het werken op een warm eiland anders, het is geen vakantie. ‘We werken knoerthard om alles op tijd af te krijgen.’ 

Het werk

Als hoofdassistent geef je leiding aan de assistenten op locatie, je ondersteunt ze en leidt ze op. Ook bereid je de klussen voor. Verena: ‘Ik krijg de werkwijze van de projectmanager op basis waarvan ik het kabelplan maak. Met bijvoorbeeld Google Maps puzzel je de kortste routes uitom te kijken hoe je het beste kunt bekabelen om met de assistentenploeg alle techniek werkend te krijgen. Tijdens de opname ben ik vooral aan het opletten waar wij andere functies kunnen ondersteunen en erna bouwen we alles weer af.’

‘Twijfel je of het iets voor je is? Kom een dagje meelopen’

Voetbal = vet

Verena: ‘Bij het Nederlands Elftal gaan er meestal zeven assistenten mee die de kabels leggen en ik let op of ze dat goed doen, zodat alles werkt. Ook begeleid ik ze tijdens het camerawerk. Ik vind het echt vet als ik op het veld, achter de cameraman, sta om de opkomst van de voetballers te filmen met om me heen een stampvol stadion!’ Als assistent ben je de ogen en oren van de cameraman. ‘De kabels moeten vast blijven zitten aan de wagen zodat er verbinding is.’ Het mooiste aan mijn werk als assistent: ‘Geen dag is hetzelfde, je komt op veel verschillende plekken en doet de vetste dingen.’  

EMG biedt kansen

Als je als operationeel assistent aan de slag wil, heb je geen negen tot vijfmentaliteit en kun je goed samenwerken met collega’s. Een vooropleiding is niet verplicht. Verena: ‘Je wil er voor zorgen dat een productie goed loopt. De techniek komt allemaal wel, je moet het vooral leuk vinden. Twijfel je of het iets voor je is? Kom na je sollicitatiegesprek een dagje meelopen.’ Verena begon in 2019 als stagiaire, kwam in dienst als operationeel assistent en is nu, op haar 21ste, al hoofdassistent. ‘Het is een groot bedrijf dus je moet jezelf laten zien. Aangeven wat je wil en er zelf achteraan gaan. EMG biedt je kansen.’ 

Een jaar nadat het Eurovisie Songfestival werd uitgesteld, slaan NEP en EMG wederom de handen ineen voor de meercameraregistratie van het Eurovisie Songfestival 2021. In opdracht van NOS verzorgen beide bedrijven de registratie, inclusief alle technische faciliteiten, crew en materieel, van de drie liveshows vanuit Ahoy in Rotterdam. Een unieke samenwerking die dit internationale muziekspektakel mogelijk maakt en zo kan voldoen aan alle technische productievoorwaarden en hoge kwaliteitseisen. 

Nationaal belang

“We zijn er enorm trots op dat we als twee Nederlandse bedrijven in deze unieke samenwerking ook dit jaar weer het grootste muziekevenement mogen registreren. Het Eurovisie is van een ongekende schaal, complexiteit en bereik, dus wij zijn vereerd om weer betrokken te zijn. Ook ontwikkelt en levert NEP dit jaar de graphics en AR elementen die worden aangestuurd met onze eigen software en mensen. Het Eurovisie Songfestival is eindelijk weer een evenement wat verbindt en waar het publiek naar uitkijkt. De verwachtingen en de kwaliteitsnormen zijn daarom ook extra hoog dit jaar. Daarom zetten wij de beste technische oplossingen, materieel en mensen in om hieraan te kunnen voldoen en er een onvergetelijk spektakel van te maken”, aldus Ralf van Vegten, Managing Director NEP.

René Delwel, CEO van EMG voegt daaraan toe: “Het is mooi om te zien hoe de twee bedrijven samenwerken als een team voor dit enorme evenement. Deze 65ste editie van Eurovisie Songfestival is uniek en tevens van groot nationaal belang. Onze mensen zijn zich daar heel bewust van en werken hard om het beste eindresultaat te leveren. Nederland kan zich met de organisatie van deze grootste Europese entertainment show met ruim 200 miljoen kijkers ook internationaal op de kaart zetten. Dit is daarom een unieke kans die we samen met beide handen aangrijpen.”

Aantal interessante feiten op een rij:

Het Eurovisie Songfestival 2021, waaraan dit jaar 39 landen deelnemen, vindt plaats in Ahoy Rotterdam. De halve finales worden gehouden op dinsdag 18 mei en donderdag 20 mei, de finale op zaterdag 22 mei, live vanuit Ahoy. De organisatie van het Eurovisie Songfestival 2021 in Nederland is een samenwerking tussen NPO, NOS en AVROTROS, in coproductie met de EBU.

Het Eurovisie Songfestival is in volle gang. De internationale liedjeswedstrijd wordt na de overwinning van Nederlander Duncan Laurence in 2019, gehouden in Ahoy Rotterdam. Voor de jonge Marvin Jansen van der Sligte een bijzondere ervaring. Met zijn 23 jaar mag hij het als cameraman allemaal van heel dichtbij meemaken. “Het is echt een enorme eer dat ik zo’n event mag vastleggen.”

Het Songfestival is uniek. Wereldwijd trekt dit grootschalige muziekevenement meer dan 180 miljoen kijkers, uitgezonden in meer dan 40 landen. EMG, die in deze productie moederbedrijf EMG vertegenwoordigd, verzorgt samen met NEP The Netherlands de tv-registratie van het festijn.

Marvin Jansen van der Sligte is een van de 24 cameramensen die dat mede mogelijk maakt. Amper 23 jaar is hij en daarmee de jongste cameraman op locatie. Als afgestudeerd AV-specialist is hij inmiddels 3,5 jaar werkzaam bij EMG.

“Het Songfestival is on-Nederlands groot. Het is echt de allergrootste klus die ik ooit heb gedaan”, zegt de Hilversummer enthousiast. “Ik zat eerder achterop de motor bij de Amstel Gold Race en heb het EK Atletiek in Berlijn vastgelegd, maar dat komt niet in de buurt met wat ik hier doe.”

Jansen van der Sligte bestiert één van de meer dan twintig camera’s die de internationale competitie vastleggen. De registratie omvat onder meer 2 steadycams, 4 ‘front-of-houses’(camera’s die op het podium gericht zijn), een speedcam, een monorail, 2 grote cameracranes, een aantal op afstand bestuurbare camera’s en 3 handheldcamera’s in de greenroom, de plek waar kandidaten van het festival aan het wachten zijn op de uitslag. Verder zijn er op het gebied van cameratechniek ook nog twee focuspullers en 17 grippers on sight.

Front of house camera’s

Hoe komt een 23-jarige Fries eigenlijk terecht bij het Songfestival? “Ik ben sinds augustus 2017 in dienst bij EMG. Twee jaar geleden werd ik gebeld door Julian Marks, Hoofd Camera. Hij had een boodschap: ‘Je kunt meedoen met het Songfestival.’ Dat was een onwijs mooi moment. Dat had ik nog niet verwacht in mijn carrière.”

De enthousiaste cameraman staat in Ahoy op een dolly, precies tussen de hoofdstage en de B-stage, de twee belangrijkste podia. Middenin een ‘enorme snoepwinkel’, zegt hij.  “Het is misschien wel het beste plekje van heel Ahoy. Ik zie alle licht- en ledshows van dichtbij en heb goed zicht op de content. Echt geweldig. Ik kan het festival best goed volgen en heb zelfs een aantal liedjes in mijn eigen Spotify-playlist gezet. Onder meer het nummer van Polen, dat is een heel catchy eighties-achtig nummer.”

De voorbereiding was lang: EMG en NEP hadden 2,5 week achter elkaar repetities. Niet gek, want de registratie kent veel ingewikkelde technieken. Zo is AR, augmented reailty, op veel plekken geïntegreerd tijdens de liveshow. Tegelijk met camerabeeld wordt er extra digitaal beeld toegevoegd, voor een bijzonder visueel effect.

Ook wordt er bij zo’n event gewerkt met cue-pilot. Voor mij persoonlijk een eerste kennismaking met een systeem waarbij het draaiboek van de regisseur al helemaal in de computer staat. De computer schakelt dan direct mee. “In het draaiboek staat bijvoorbeeld dat de regisseur na 40 seconden camera 3 wil zien. Dan gebeurt dat automatisch”, verduidelijkt Jansen van der Sligte. “Je weet dus als cameraman dat je dan je shot klaar moet hebben staan. Kortom: je moet constant scherp zijn.”

Tegelijkertijd maakt dat het juist mooi, zegt hij. “Die spanning die je vooraf hebt om het goed te doen is enorm. Ik wil op zo’n moment alles van mezelf laten zien aan het team. Voor de eerste halve finale was ik ontzettend gespannen, tijdens de grande finale aankomende zaterdag zal ik dat vast wel weer zijn.”

Maar: wie gaat het Eurovisie Songfestival eigenlijk winnen? “Da’s een goede”, lacht hij. “Ik denk dat het Zwitserland of Frankrijk wordt. Die hebben beiden gevoelige liedjes en visueel hebben ze het goed voor elkaar. We gaan het zien.”

Cuepilot

Tekst: Ger de Gram
Foto’s: Nathan Reinds

Stilte AUB is een nieuwe productie van Blazhoffski volgens het Japanse format Mute it. Hierbij moeten de deelnemers een parcours met obstakels afleggen zonder geluid te maken. Dit lijkt een saaie opdracht voor een geluidstechnicus, echter is het een enorme uitdaging.

De 12 kandidaten mogen niet meer dan 50dB geluid maken. Om dit te kunnen meten is er speciale software nodig die de akoestisch geluidsdruk kan meten. Deze software hebben we geijkt met de microfoons die wij in het parcours hebben uitgezet. Naast al deze ‘spotmics’ nemen we ook de headset van de kandidaat in de weging mee. Ook een zucht of kreun kan dus betekenen dat je niet stil genoeg bent. Doordat de ademhaling zo goed te horen is, kruip je als kijker heel dicht op de kandidaten. Het vangen van de spanning was voor mij het belangrijkste uitgangspunt.

Deze klus is enorm bewerkelijk en precies. De dag voor elke opname maakte ik op locatie samen met geluidscollega Mick Marsman een plan waar we welke microfoons gaan plaatsen en hoe we ze in beeld zetten. We vullen daar vier sets met elk een ander thema. Van een jungle tot een bank en van een disco tot een begraafplaats. Het laten zien van de microfoons legt extra druk op de kandidaten en laat de kijker zien dat het geluid er letterlijk bovenop zit. Om dit extra uit te vergroten hebben we de microfoons rood gemaakt en voorzien van een plopkap. Want dit TV programma gaat over geluid en het mag zelfs gezien worden. Dat we dat – als geluidtechnici – nog eens mogen meemaken!
Na alles netjes weggewerkt te hebben testen we het parcours een aantal keer samen met het productieteam om een beeld te krijgen van hoe moeilijk het parcours is en of daar nog op aangepast moet worden.

Naast de berg microfoons in studio 1 van de EMG Studio’s Mediahaven, maken we ook nog gebruik van studio 2. In deze ‘lobby’ verzamelen alle kandidaten zich en geven Jeroen van Koningsbrugge en Dennis van de Ven live commentaar. Dit draaien we volledig geïsoleerd van het programma in studio 1.

De uitdaging tijdens de opname is dat iedereen zich op de vloer beseft dat het echt muisstil moet zijn. Lastig om bewust van te worden, want zachtjes is hier al snel te hard. En als deze presentatoren continu grappen staan te maken wordt dat er niet makkelijker op, wel leuker. We hebben dit echt met heel veel plezier gemaakt. Graag nog een seizoen Stilte AUB.

Stilte AUB is vanaf vrijdag 12 maart wekelijks te zien op SBS6.

Als resultaat van een Europese aanbesteding verzorgen beide mediapartijen in opdracht van de NOS de registratie, inclusief alle technische faciliteiten, crew en materieel, van de drie liveshows vanuit Ahoy in Rotterdam. Door deze unieke samenwerking kan de beste productie voor een wereldwijd publiek worden neergezet die aan alle technische productie voorwaarden voldoet.

Nationaal belang

“Het jaar 2020, waaronder specifiek de maanden mei en juni, is bij voorbaat al een zeer druk jaar met diverse grote evenementen in binnen-en buitenland waar zowel wij als EMG bij betrokken zijn. We zijn er enorm trots op dat we als twee Nederlandse bedrijven in deze unieke samenwerking ook dit grootste muziekevenement mogen registreren. De beste technische oplossing, materieel en de beste crew worden ingezet om aan de hoogste kwaliteitsnorm te kunnen voldoen en er een geweldige show van te maken.”, aldus Ralf van Vegten, Managing Director NEP. 

René Delwel, CEO van EMG voegt daaraan toe: “In Nederland is er een aantal evenementen, zoals bijvoorbeeld de Elfstedentocht zo uniek dat het nationale belang de concurrentie tussen beide bedrijven overstijgt. Wij vinden de 65ste editie van Eurovisie Songfestival minstens zo uniek en ook van groot nationaal belang. Nederland kan zich met de organisatie van deze grootste Europese entertainment show internationaal op de kaart zetten. Samen met NEP spelen wij met de live registratie een cruciale rol.”

Het Eurovisie Songfestival 2020 vindt dit jaar plaats in Rotterdam waaraan 41 landen deelnemen. De halve finales worden gehouden op dinsdag 12 mei en donderdag 14 mei, de finale op zaterdag 16 mei, live vanuit Ahoy. De organisatie van het Eurovisie Songfestival 2020 in Nederland is een samenwerking tussen NPO, NOS en AVROTROS, in coproductie met de EBU.

Last night, the world-famous Crufts dog show was won by ‘Dylan the Villain’, a black, white and brown Papillon who scampered off with the coveted ‘Best in Show’ title.

Dylan was one of 27,000 dogs taking part in a variety of competitions and displays over the four-day event at Birmingham’s NEC. More than 200 pedigree breeds were in contention for the Best in Show trophy – presented live on Channel 4 by Clare Balding – making Dylan’s triumph all the more special. Rivals ‘Magic Mike’ (a Petit Basset Griffon Vendéen) and local favourite ‘Dave the Boxer’ went home with their tails between their legs.

HyperActive supplied five Adobe Creative Cloud Premiere Pro edit systems to Sunset + Vine, the production company behind the show. Sunset + Vine has been working Channel 4 on Crufts since 2009, and we’re pleased to have been with them every step of the way.

In this latest blog on Gravity Media’s core services, we look at one of the main pillars of Gearhouse Broadcast’s offering: remote production.

With offices in the UK, Australia, USA, Qatar, France and Germany, Gearhouse has a long history of supplying first-class remote production facilities and associated project management support for major televised live and near-live events all over the world.

The service is end to end, as we do everything from consultancy, planning and design through to set-up, pre-production, logistics, crewing and onsite infrastructure.

We have one of the most extensive fleets of OB trucks, mobile units and flypacks in the world, so whether it’s sport, reality TV, light entertainment or a nature documentary, we can support your broadcast requirements wherever you need us.

Our compact remote equipment is becoming increasingly popular as it helps minimise cost, is easy to set up, and can often support multiple events across a number of venues in a single day.

These flyaways are built using state-of-the-art technology, including UHD, 4K and IP, as well as the latest in cable tech. Packages can be tailored precisely to your production’s needs, and supported by a team of engineers, project managers and crew.

We also have an outside broadcast truck for every occasion, from high-spec compact trailers to custom-built articulated supertrucks. These too can come with highly skilled crewing, as well as dedicated logistics teams.

Our range-topping unit ‘Columbus’ is a 60ft single-expanding truck capable of accommodating a crew of 30+ in air-conditioned luxury. Designed and built specifically for the US live production market, Columbus is IP-ready and features 24 Boland 4K monitors in the main control room, one-button hydraulic deployment and integrated RF.

At the other end of the scale, ‘The Brain’ is a rack-ready van that can be configured as an eight-camera MCR with two additional RF camera channels, or as an RF vehicle with up to eight RF cameras, complete with wireless communications.

These trucks have covered an extraordinary range of projects in recent months, from The X-Factor in Australia to the Royal Wedding in London (the big one), and F1 powerboat races everywhere in-between.

In a nutshell, Gearhouse delivers unbeatable, high-quality, innovative remote production solutions for events on location anywhere in the world.

 

Next in our series of blogs on Gravity Media’s core services, we look at programme production – the cornerstone of Input Media’s offering.

Every year, Input Media makes hundreds of hours of programmes, promos and digital content for some of the world’s leading broadcasters and sports federations. Sport dominates the landscape, and we’re proud to list prestigious federations such as FIFA, UEFA, The FA and the ITF (International Tennis Federation) among our many long-standing customers, as well as exciting new relationships with the likes of the British Darts Organisation and Cage Warriors.

A big team of producers, editors and technicians are based at our Production Centre in west London, and from there we cover everything from highly crafted documentaries to fast-turnaround highlights packages, creating both traditional programming and bespoke social media content from domestic and international events.

Most recently, The FA Cup 3rd round offered one of the busiest weekends ever for the team. We captured and delivered every kick of the ball for traditional broadcasters around the world, as well as millions of followers on social media.

The heart of the broadcast operation were the 32 World Feeds we produced across the weekend, including coverage from 21 outside broadcast units at various grounds. It was an immensely complex and demanding operation, with a production and technical crew of 80 working back at the Centre.

Alongside the traditional, long-form output, it was also our first opportunity to deliver a multitude of in-game digital clips and short-form content for the FA. This certainly proved popular, with the digital clips gaining around 26 million views on Twitter alone, and is a feature we repeated for the 4th round weekend in late January.

Elsewhere, the Input Media production team continues to support various customers with documentaries and post-produced shows. For example, we create preview and review content before and after each round of The FA Cup; and our bespoke documentary programming for BT Sport has included A Life of Two Halves – the story of former Spurs star Fabrice Muamba who suffered a cardiac arrest on the pitch.

Post-produced programming requires a great deal of planning, attention to detail, patience and creativity to capture the right shots that best tell the story. The editing process is just as important, building sequences that bring the story to life and ensuring we deliver a high-quality finished product. Later in the year, we’ll showcase our coverage for the BBC of the 2019 FIFA Women’s World Cup to show you just how we do it.

ATP Media, the broadcast arm of the ATP World Tour, has announced that it successfully produced and distributed a 1080p50 HDR test feed at the recent Next Gen ATP Finals in Milan (6 – 10 November). 

The Next Gen tournament is the ATP Tour’s showcase for innovation across all aspects of the men’s professional game with rule changes, line calling without humans, and player and coach data services whilst the match is in progress.

Carried out in partnership with Gravity Media (as Gearhouse Broadcast), the test covered the live and non-live workflows on site, marking the first time HDR content has been natively incorporated into replays and edit workflows on a live sports outside broadcast.

This latest test follows an initial 1080p50 HDR production trial during the Nitto ATP Finals in 2017, which put 4K and 1080p50 HDR side-by-side in a live tennis environment for the first time. The results of that test suggested to ATP Media that it was 1080p50 HDR rather than 4K HDR that would most efficiently deliver the clear benefits of HDR to its broadcasters and to viewers at home.  This follow up test was an important next step in delivering a 1080p50 HDR test feed to broadcasters with a view to gathering their valuable feedback for future planning. 

The test was also a necessary next step in incorporating HDR and SDR content across all onsite production, including the non-live content available on the EVS network, ENG camera footage, SDR archive and SDR content from other sources.  As host broadcasters, ATP Media produce a news service, premium content and bespoke social media content on site for broadcasters managing HDR and SDR in the post-production workflow.

Overall, the test further demonstrated HDR technology’s ability to significantly increase the picture quality of tennis matches for fans at home. In addition, while ATP Media has no current plans to distribute content in native 4K, 4K cameras were used on-site to capture live match action as high resolution acquisition is very much part of the workflow to produce high quality 1080p HDR for Broadcasters to distribute as part of a 4K HDR service.

Shane Warden, ATP Media’s Director of Broadcast & Technology said:

“ATP Media has a long track record of innovation and this latest test demonstrates our commitment to staying ahead of the curve when it comes to maintaining and advancing industry standards. To produce and deliver 1080p50 HDR feeds for an entire tournament over four days is a significant step not only for tennis broadcasting, but broadcasting as a whole. We now look forward to engaging with our external partners and stakeholders as we gather feedback from the test and plot our next steps.”

Ed Tischler, Managing Director at Gearhouse Broadcast UK said:

“This has been an invaluable test as it has generated a lot of useful data which will help us understand more about the best way to produce content like this going forward.”

 -ends-

About ATP Media:

As the broadcast arm of the ATP World Tour, ATP Media provides the centralised exploitation of broadcast media rights across the ATP World Tour, host broadcast production for the Nitto ATP Finals, Next Gen ATP Finals, ATP World Tour Masters 1000s, world feed production for the ATP World Tour 500s, and production of 15 ATP World Tour 250s. ATP Media has unrivalled access and expertise in the full-service broadcast production of men’s professional tennis with an end to end solution for global broadcasters incorporating: rights sales, multi-platform production, a global fibre distribution network and a market leading digital archive. ATP Media also own and manage Tennis TV, the ATP World Tour’s direct-to-consumer live streaming platform.

For more information, please visit www.atpmedia.tv.

For further information please contact:

Jake Hervin – 020 3675 2603

Jake.hervin@threepipe.co.uk

Gravity Media Group will showcase its unique range of end-to-end sports TV production and technical facilities services at the 2018 Sportel Monaco convention. On stand #S120, visitors to the show will learn how Gravity Media companies Input Media, Gearhouse Broadcast and Hyperactive Broadcast serve the live broadcast and entertainment market globally, working with the leading broadcasters and rights holders.

Our complete offering includes programme production, host broadcasting, broadcast services, remote production, archive services, on-air design and branding, digital media and post production facilities. We have extensive experience in delivering turnkey outside broadcasts through OB trucks and portable flyaway de-rig solutions, dry hire rental of professional broadcast equipment and the build of permanent broadcast infrastructure.

At Sportel Monaco, Gravity Media will be also be demonstrating Spidercam’s new SC-Light.  The suspended camera system is designed to work in smaller venues like TV studios or indoor sports arenas and produces stable aerial pictures from any position, whether stationary or moving. The reduced size and weight of the main components used makes the system easier to transport and setup, and it’s been built to ensure the safe operation over athletes, audience or performers within the flying area.

Sportel Monaco takes place at the Grimaldi Forum from Monday 22 to Wednesday 24 October 2018. The annual convention brings together sports marketing and media industry leaders.

Gravity Media (as Gearhouse Broadcast), the Gravity Media-owned supplier of technical facilities, crew and services used to capture the world’s most watched content, delivered live 4K coverage of the Supercheap Auto Bathurst 1000 for Supercars. It’s the first time an Australian sporting event has been televised live in 4K, and was used to launch Foxtel’s highly-anticipated new 4K channel, 444.  

The largest Supercars round of the season was solely captured and delivered by Gravity Media. This included providing all the facilities, equipment and outside broadcast trucks onsite at the Mount Panorama Circuit. By using Gravity Media Australia’s extensive range of equipment, the ability to enhance to 4K from the traditional HD coverage of the 161-lap endurance race, was successfully delivered. To make the event even more memorable, Supercars icon Craig Lowndes capped off a remarkable career with a 7th victory at his final appearance in the ‘great race’.

Nathan Prendergast, from Supercars commented: “Gearhouse Broadcast was the natural choice for delivering a large-scale event like Supercheap Auto Bathurst 1000 in 4K for the first time. The team at Gravity Media has provided Supercars with excellent broadcast coverage for the past five years, so we had total confidence that they would deliver the latest, cutting edge content to enhance our broadcast even further.”

John Newton, CEO, Gravity Media added: “We are thrilled to help deliver an event of such scale live in 4K. In the last few years, Gravity Media has invested heavily in the latest 4K production equipment and has been involved in numerous live 4K productions around the world. This has been the next evolution in the ongoing efforts by Gravity Media to consistently move forward with innovations, integration of new technology and a collaborative relationship with Supercars that goes back to when we first partnered in 2013.”

Twenty-six Sony HDC-4300 and 1 Sony HDC-P43 were deployed around the track, while Sony’s HDC-4800 slow motion camera was used at the event to capture the action in even greater detail. This brought a total of 28 native 4K broadcast cameras. Then there were an additional 56 HD sources (specialty track cameras, pit cameras, Heli, CamCat – hi speed rail cam system – and all the traditional EVS output channels), that were up-scaled through the 4K VMU. This amounts to a total of 83 sources available to the 4K Director to create a comprehensive 4K coverage of Supercars’ premier motor sporting event.

The Main Program output has also been enhanced with native 4K graphics and a true native creation of 5.1 surround sound to accompany the brilliant and dynamic images, giving the viewing audience an unprecedented coverage of a live sporting event.

Following its Supercheap Auto Bathurst 1000 launch, Foxtel 4K will showcase a host of 4K content including movies, documentaries, concerts and live sport, starting with select events from Supercheap Auto Bathurst 1000. The race is a 1000-kilometre V8 supercar competition held annually in Bathurst, New South Wales, Australia.