Gravity Media, a world leading global provider of complex live creative production and media services, today detailed Gravity Media’s collaboration with the New South Wales Department of Education’s Arts Unit in a broadcast technology and television production undertaking to create and deliver this year’s Schools Spectacular – REMARKABLE!, one of the biggest live events in Australia, and the event’s national broadcast on the Seven Network, Friday December 19 from 7pm AEDT.
The New South Wales School Spectacular is the world’s largest annual amateur variety show and is produced by the New South Wales Department of Education’s Arts Unit. This year’s event REMARKABLE! celebrates the 42nd annual staging of the event.
Gravity Media has been the driving force behind the NSW Schools Spectacular national television broadcast since 2016, and in collaboration with the NSW Department of Education’s Arts Unit, Gravity Media proudly serves as the Event Partner for the 2025 event: Schools Spectacular – REMARKABLE!
In a significant broadcast undertaking for the 2025 event, Gravity Media will be accessing advanced formats for a captivating television production with higher resolution, more accurate colours, and smoother motion than ever before.
Schools Spectacular – REMARKABLE! encompasses four live arena shows at Qudos Bank Arena in Sydney Olympic Park with a national broadcast across Australia on the Seven Network.
Each of the four live arena performances over two days features over 5,500 students from NSW public schools including 2,300 dancers, a combined choir of 2,500, an 80-piece symphony orchestra, a stage band, the D’Arts Ensemble for students with disability, the Aboriginal Dance Ensemble, boy’s hip-hop ensemble, and circus arts ensemble.
From producing dazzling performer and teacher backstory content, crafting the event and broadcast promos, providing comprehensive graphic design services, to a cine film unit travelling 3,000 kilometres throughout regional and rural New South Wales capturing the talents of the state’s public-school students for the show’s opener, Gravity Media is delivering a comprehensive turnkey production outcome for the event.
The Gravity Media undertaking involves a total television production and technical staff of 75, deploying a state-of-the-art high definition outside broadcast truck and accessing 15 broadcast and specialist cameras, including Steadicams, Jib Cranes, Dolly Shot, and Spidercam, to deliver the complete television production for the New South Wales Department of Education and the Seven Network.
Richard Spiewak, Executive Producer at NSW Department of Education – Arts Unit said:
“This year’s show is titled “Remarkable” and is a fitting tribute to the extraordinary achievements of students across NSW public schools. Now in its 42nd year, the Schools Spectacular continues to be a vibrant celebration of the arts, showcasing the incredible talent, dedication, and creativity nurtured in our public education system.”
“The broadcast is an important component to the live production and allows us to reach right across Australia to highlight our remarkable students.”
Mike Purcell, Head of Production at Gravity Media in Australia, said:
“NSW Schools Spectacular showcases the incredible depth of talent in NSW public schools, and we’re proud to bear that to screen.”
“It’s been a pleasure to partner and collaborate with The Arts Unit for almost a decade allowing us to innovate and provide fresh creative ideas each year, something our entire team is proud of.”
“A truly ‘REMARKABLE!’ world-class event and broadcast.”
PRESS COVERAGE
*English version below
Het meest revolutionaire aspect van de IRIS Box is dat het postproductieteam niet meer hoeft te wachten tot het materiaal fysiek in Hilversum is, postproductie start vanaf nu met één druk op de knop
Een zwarte koffer – formaatje handbagage – met een touchscreen en wat sleuven voor geheugenkaarten. Zo simpel lijkt het. Toch schuilt er achter de IRIS Box een technische innovatie die de manier waarop mediaproducties op locatie werken, ingrijpend verandert. Een proces dat normaal gesproken uren of zelfs dagen kost, is nu in één simpele handeling gedaan. De IRIS Box kopieert, back-upt en verstuurt het materiaal direct naar de post-omgeving (Gravity Media Cloud), zodat de postproductie al kan beginnen terwijl er op locatie nog wordt gedraaid.
De kiem voor de IRIS Box werd gelegd tijdens een productie op verschillende locaties met meerdere camjo’s, waarvan beelden razendsnel bij de editors terecht moesten komen. “We merkten hoe afhankelijk we waren van mensen op locatie die bestanden moesten kopiëren, labelen en opsturen,” vertelt product- en innovatiemanager Cafer Poslu. “Dat ging weleens mis of kostte veel tijd.”
Uit die frustratie ontstond het idee voor een slimme, geautomatiseerde oplossing. “We wilden een box die alles zelf regelt: herkennen van het type camera, controleren, bestanden in de juiste mappen zetten, veiligstellen, back-uppen én versturen.” Die visie leidde anderhalf jaar geleden tot de eerste schetsen van de IRIS Box: Interactive Remote Ingest Solution. De hard- en software werden vervolgens door de Nederlandse tak van Gravity Media zelf ontwikkeld en gebouwd. “Het moest niet alleen technisch briljant zijn, maar ook zo gebruiksvriendelijk dat zelfs iemand zonder technische kennis het kan bedienen,” zegt Cafer. “Je stopt het kaartje erin, drukt op start en de box doet de rest.”
Een slimme koffer
De IRIS Box ziet eruit als een robuuste flightcase, die je zo in het handbagagevak van het vliegtuig schuift. Binnenin bevindt zich een klein, volledig geautomatiseerd systeem met een intuïtieve interface die eenvoudig te bedienen is via het touchscreen. De gebruiker hoeft alleen maar een geheugenkaart te plaatsen en de software herkent automatisch of het gaat om bestanden van een Sony-camera, GoPro, drone of audiorecorder. “Het maakt niet uit waar het vandaan komt,” benadrukt Cafer, “de box weet wat het is en sorteert het meteen in de juiste mappenstructuur.” Tijdens dat proces maakt IRIS meerdere back-ups en voert integriteitschecks uit op bitniveau. “We willen honderd procent zeker weten dat het materiaal dat op het kaartje stond, identiek is aan wat we opslaan. Een dag aan opnames verliezen is onbetaalbaar. Met IRIS verklein je dat risico praktisch tot nul. Omdat de box werkt met vertrouwelijke en vaak kostbare beelden, wordt alles opgeslagen en versleuteld verstuurd. Zo zorgt IRIS voor maximale betrouwbaarheid.”
Het meest revolutionaire aspect van de IRIS Box is dat het postproductieteam niet meer hoeft te wachten tot het materiaal fysiek in Hilversum is, wat vooral bij internationale producties een enorme winst in tijd, moeite en CO2-uitstoot oplevert. “Zodra de box begint te uploaden, verschijnt er een LowRes-versie van het materiaal in de Gravity Media Cloud. Onze redacteuren en editors kunnen dus al spotten, loggen of monteren terwijl er nog wordt gedraaid. In de praktijk betekent dit: snellere levering, meer flexibiliteit in de montage en de mogelijkheid om direct te sturen terwijl de opnames nog lopen. Near-live postproductie dus.” Dat bleek onlangs bij een Europese productie, waarvan de eerste aflevering iets minder dan twee weken na de start van de opnames al op televisie moest zijn. “Met IRIS konden we de beelden van de dag direct gebruiken. De volgende ochtend was alles gelogd en gesynct. Zonder de box was dat onmogelijk geweest.”
Duurzamer produceren
Naast snelheid levert IRIS ook grote besparingen op. “Je hebt geen mediamanager of complete postploeg meer nodig op locatie,” zegt Cafer. “Geen laptops, geen externe schijven, geen ingewikkelde kabelstructuren. Dat scheelt niet alleen mankracht, maar ook transport, tijd en geld. Productieteams hoeven zich niet meer druk te maken over back-ups of foutmeldingen. Ze stoppen het kaartje erin en weten: alles staat veilig in de cloud. Projectleiders kunnen zelfs op afstand live meekijken wat er met de box gebeurt. Ze zien precies welk kaartje wordt ingeladen, hoeveel er al is gekopieerd en of alles goed is aangekomen. Dat geeft rust en controle.” “Het mooiste vind ik dat iets wat begon als een intern experiment nu een concrete verandering in de praktijk teweegbrengt. Wereldwijd zijn er wel deeloplossingen te vinden, maar geen enkele die alles combineert.” Gravity Media heeft de intentie de IRIS Box als white-label oplossing op de markt te brengen. “Je hoeft straks niet per se klant bij ons te zijn om IRIS te gebruiken. Dat is het mooie van innovatie: wat in-house begint, kan de hele sector vooruit helpen. We voegen continu functionaliteiten toe op basis van feedback uit het veld, want we willen dat de hele workflow – van opname tot uitzending – in één soepele flow verloopt. Ook kijken we hoe we AI kunnen gebruiken voor automatische beeldherkenning of log-suggesties. Daarmee maken we de workflow nóg slimmer. We lopen voor op de markt, maar dit voelt vooral als een startpunt. Dit is pas het begin.”
ENGLISH VERSION BELOW
The most revolutionary aspect of the IRIS Box is that the post production team no longer has to wait for the material to arrive physically in Hilversum. From now on, post production starts at the push of a button.
A black case, carry on size, with a touchscreen and a few slots for memory cards. It looks simple. Yet behind the IRIS Box sits a technical innovation that fundamentally changes how on location media productions work. A process that normally takes hours or even days is now done in one easy action. The IRIS Box copies, backs up and sends the material straight to the post environment, Gravity Media Cloud, so post production can start while filming on location is still underway.
The seed for the IRIS Box was planted during a multi-location production with several camjos, where footage needed to reach the editors at lightning speed. “We noticed how dependent we were on people on location who had to copy, label and send files,” says product and innovation manager Cafer Poslu. “That sometimes went wrong or took a lot of time.”
Out of that frustration came the idea for a smart, automated solution. “We wanted a box that handles everything by itself, recognizing the camera type, checking, placing files in the right folders, safeguarding, backing up and sending.”
That vision led to the first sketches of the IRIS Box, Interactive Remote Ingest Solution, about a year and a half ago. The hardware and software were then developed and built in house by Gravity Media’s Dutch team. “It had to be not only technically brilliant, but also so user friendly that even someone without technical knowledge could operate it,” says Cafer. “You insert the card, tap start and the box does the rest.”
A smart case
The IRIS Box looks like a rugged flight case that slides straight into an aircraft overhead bin. Inside is a compact, fully automated system with an intuitive interface that you control via the touchscreen. The user only needs to insert a memory card, and the software automatically recognizes whether the files come from a Sony camera, a GoPro, a drone or an audio recorder. “It does not matter where it comes from,” Cafer says, “the box knows what it is and immediately sorts it into the correct folder structure.”
During that process IRIS creates multiple backups and performs bit level integrity checks. “We want to be one hundred percent sure that the material on the card is identical to what we store. Losing a day of shooting is priceless. With IRIS you reduce that risk to practically zero. Because the box handles confidential and often valuable footage, everything is stored and sent encrypted. IRIS delivers maximum reliability.”
The most revolutionary aspect of the IRIS Box is that the post team no longer has to wait for the material to arrive physically in Hilversum, which is a huge gain in time, effort and CO₂ emissions, especially for international productions. “As soon as the box starts uploading, a low res version of the material appears in the Gravity Media Cloud. Our producers and editors can already spot, log or start cutting while filming is still in progress. In practice this means faster delivery, more flexibility in the edit and the ability to give immediate direction while the shoot is still running. Near live post production.”
That proved itself recently on a European production where the first episode had to be on television in just under two weeks after the start of filming. “With IRIS we could use the footage from the day straight away. The next morning everything was logged and synced. Without the box that would have been impossible.”
Producing more sustainably
Besides speed, IRIS delivers major savings. “You no longer need a media manager or a full post team on location,” says Cafer. “No laptops, no external drives, no complex cable setups. That saves manpower, transport, time and money. Production teams no longer have to worry about backups or error messages. They insert the card and know everything is safely in the cloud. Project managers can even monitor live remotely what the box is doing. They see exactly which card is being ingested, how much has been copied and whether everything has arrived correctly. That brings peace of mind and control.”
“The best part to me is that something that started as an internal experiment is now creating real change in practice. You can find partial solutions around the world, but none that combine everything.”
Gravity Media intends to bring the IRIS Box to market as a white label solution. “You will not necessarily have to be our client to use IRIS. That is the beauty of innovation, what starts in house can move the entire sector forward. We are continuously adding functionality based on feedback from the field, because we want the entire workflow, from capture to transmission, to run in one smooth flow. We are also exploring how we can use AI for automatic image recognition or logging suggestions. That will make the workflow even smarter. We are ahead of the market, but this mostly feels like a starting point. This is only the beginning.”
Stanhope announced today that Gravity Media, a global leader in production and content and media services and facilities, has signed a new 10-year lease for an additional 9,000 sq ft in the WestWorks building at White City Place. The move increases Gravity Media’s total space by over 30%, to 38,000 sq ft, totalling three-quarters of the entire floor of the building.
Gravity Media has been based at White City Place since 2022, running a world-class media hub that delivers live sport, entertainment and media production for clients around the globe. The office expansion will provide room for further growth in its specialist facilities, adding to Gravity Media’s network of cutting-edge production centres spanning countries across the globe including in Europe and Australia.
Gravity Media’s facilities at White City Place bring together production, post-production, and live studio capabilities under one roof based around a fully fledged 2110 media fabric with dedicated master control rooms, 11 production control rooms with 10 audio control rooms, 13 flexi control rooms, 6 multiple off tube commentary booths and 4 vision control facilities as well as 11 edit suites, 5 replay areas, 2 media management rooms and client desking.
David Camp, Chief Executive, Stanhope PLC, says “We are delighted Gravity Media has chosen to expand their facilities with us at White City Place. As a world-leading broadcast and production company, they are an integral part of the growing cluster of media and entertainment businesses in the White City Innovation District, reinforcing White City Place as one of London’s most dynamic creative hubs. We look forward to supporting their continued growth.”
Jamie Hindhaugh, Regional CEO at Gravity Media, says “We are delighted to take the next step in our journey at White City Place. This expansion marks a significant milestone for our expert team of innovators and broadcast specialists. As our business grows, the additional capacity allows us to scale operations, advance our technical capabilities, and deliver exceptional productions to an ever-expanding client base. Being part of such a vibrant creative community gives us the chance to forge stronger connections with leading media players here on site and across the wider area.”
White City Place sits at the heart of the distinguished White City Innovation District, alongside Imperial College London and Scale Space, creating a hub for creative businesses, academic organisations, life science companies, and technology startups in a setting that supports research collaboration and development.
PRESS COVERAGE
De afgelopen maanden was er bijzonder veel bedrijvigheid bij Gravity Media BE. Waar vroeger AkzoNobel gevestigd was, staan nu de gloednieuwe productiefaciliteiten van Play Sports. Op zaterdag 16 augustus gingen we voor het eerst live vanuit onze splinternieuwe studio’s.
Nieuwe studio’s, regies en redactie
In juni besloot Play Sports fysiek uit te breiden en te verhuizen naar een ander gebouw bij Gravity Media BE in Vilvoorde. We hebben er nu drie nieuwe studio’s bij: 11, 12 en 13, elk met hun eigen regie. Studio’s 11 en 13 zijn speciaal ingericht voor de omkaderingsprogramma’s, zoals de Premier League en de Duitse competitie Bundesliga. Studio 11 verzorgt uitzendingen in het Nederlands en studio 13 in het Frans. Studio 12 staat klaar voor extra uitzendingen rondom de Europa League, Conference League en Formule 1.
Omdat Play Sports nu ook content maakt voor Wallonië, is de redactie sterk uitgebreid. Onze collega’s zijn verhuisd naar het nieuwe Play Sports-gebouw, en ook redacteurs van Woestijnvis versterken het team. Zo ontstond er op de eerste verdieping een volledig tweetalige redactievloer.
Innovatieve vernieuwingen
Een innovatie zijn de 20 multifunctionele booths, die nog uitgebreid kunnen worden tot 24 booths. Deze flexibele werkplekken kunnen voor verschillende doeleinden worden ingezet en aangepast aan wat er op dat moment nodig is: montage, voice-overs, play-out of zelfs regie.
Het grootste deel van de techniek is nog grotendeels gevestigd in het vorige gebouw. Dankzij een glasvezelverbinding onder de parking kunnen we vanuit de nieuwe faciliteit via het netwerk werken met alle apparatuur in het vorige gebouw.
Realisatie in recordtempo
Dankzij de inzet van verschillende afdelingen zoals Projectbuilders, multicamera, labo, gebouwen, montage en play-out, konden we dit project in recordtempo realiseren. Iedereen heeft ongelooflijk hard samengewerkt om dit mogelijk te maken.
“Play Sports is onder de indruk en ziet ons echt als een partner. We hebben samen in een echt partnership beslissingen genomen en dit project tot een succes gemaakt. We willen Play Sports bedanken voor het vertrouwen”, vertelt Koen Bredael, operationeel directeur van Gravity Media BE.
“Op zo’n korte tijd hebben we samen iets gerealiseerd dat onze verwachtingen overtrof. Het was een echt partnership tussen EMG en Play Sports met duidelijke en vlotte communicatie”, vertelt Tom Gemoets, hoofdredacteur van Play Sports.
Succesvol eerste weekend
Op zaterdag 16 augustus gingen we voor het eerst live vanuit studio 11 en 13. “Het was heel spannend om onze eerste uitzending te maken vanuit de nieuwe studio’s en regies. Alles is vlekkeloos verlopen en we hebben het eerste weekend succesvol afgerond. We zijn trots dat we dit met het hele team in zo’n korte tijd hebben kunnen realiseren”, vertellen Tom Wislez en Kenneth Vandereet, hoofd geluidstechnici. In het laatste weekend van augustus zenden we voor het eerst uit vanuit studio 12.
Ontdek hier in de video hoe we in een korte tijd alles hebben opgebouwd en krijg een kijkje achter de schermen bij de studio’s, regie en redactie.
Dankzij de remote editor, een tool van het platform Butlers, kun je tegenwoordig op elke locatie monteren. Je bent niet meer gebonden aan monteren in een edit suite. Dit geldt voor zowel Meercamera als ENG-producties. Het bespaart tijd en kosten. Guido van de Walle, bij EMG verantwoordelijk voor de postproductie, vertelt er meer over.
Bijvoorbeeld voor voormontage of om tijdlijntjes te maken is remote editing erg handig. “Stel het verkeer staat vast, dan ben je normaal gesproken pas een of twee uur later op de zaak. Hoe makkelijk is het dan om thuis te werken! Als je zelf de spullen in huis hebt, kun je aansluiting vinden op onze infrastructuur. Mocht je de spullen niet hebben, huur je bij ons een compact koffertje met alles erin die het mogelijk maken vanaf een andere locatie te werken.”
Nog meer voordelen
En Guido noemt nog meer voordelen: “Met remote editing kun je, net als wanneer je in een fysieke edit suite zit, eerstelijns support krijgen van het mediacentre. Je hoeft een remote editing-set niet perse voor een lange periode te huren, het kan al vanaf een dag. Het maakt niet uit of je met Avid werkt of met Adobe Première. Internetsnelheid vormt geen belemmering meer. En de extra module remote producer biedt verslaggevers en redacteuren de gelegenheid om met editors in dezelfde tijdlijn samen een item te bekijken. Dus zonder dat ze fysiek bij elkaar zitten’’.
Ook voor de producer
Nadat je op het platform Butlers inlogt krijg je een interface te zien die is toegesneden op jouw rol. Voor een editor is dat het montagegedeelte. Binnen die applicatie kan hij, naast het monteren, zelfstandig muziek of beeldmateriaal uploaden zonder daarvoor het mediacentre in te schakelen. Een producer ziet op zijn interface meer dan het montagegedeelte. Zo kan hij, als hij drie editors voor zich heeft werken, bij een of meer van hen aankloppen om mee te kijken. De editor krijgt een melding en kan dan toestemming verlenen. “Heel overzichtelijk, gebruiksvriendelijk en er is geen technische poespas voor nodig”, aldus Guido.
Milieuvriendelijk
Een verscheidenheid aan producenten van alle soorten programma’s werken inmiddels met remote editor en remote producer. Guido: “Entertainment of reality, het maakt niet uit hoe complex het programma is, remote werken is mogelijk.” Ook voor klanten die werken in Amsterdam maar hun editing bij EMG laten doen, kunnen op afstand meekijken bij een montage dankzij deze sets. Guido: “We voldoen hierin aan de behoefte minder heen en weer te rijden. En dat is ook nog eens milieuvriendelijk.”
Vrijheid en flexibiliteit
Guido vertelt tot slot: “Een van onze editors maakte de afgelopen tijd lange dagen. Dat kon hij vanuit huis doen. Hij vertelde mij hoe fijn het is om af en toe mee te kunnen eten met zijn gezin en om zijn kinderen zelf op bed te leggen. Nog één boekje voorlezen en daarna kon hij vol nieuwe energie nog even door. Remote editing geeft hem zoveel vrijheid en flexibiliteit. Ik ben er trots op dat we dat bij EMG kunnen bieden.”
Gravity House proudly served as the headquarters for The Regime’s editing team.
Across eight months and eight suites, we provided multiple Avid Media Composer setups connected to centralised storage solutions, all seamlessly integrated into our state-of-the-art cutting rooms.
The darkly comedic six-episode series tells the story of life within the walls of a modern authoritarian regime as it begins to unravel. After not leaving the palace for quite some time, Chancellor Elena Vernham (Kate Winslet) has grown increasingly paranoid and unstable when she turns to a volatile soldier, Herbert Zubak (Matthias Schoenaerts), as an unlikely confidant. As Zubak’s influence over the chancellor continues to grow, Elena’s attempts to expand her power eventually result in both the palace and the country fracturing around her.
Amazon MGM Studios is proud to unveil A Very Royal Scandal, a highly anticipated three-part British television drama, which was recently released on September 19, 2024, exclusively on Amazon Prime Video. Directed by Julian Jarrold and written by Jeremy Brock, this gripping series stars Michael Sheen as Prince Andrew and Ruth Wilson as acclaimed journalist Emily Maitlis, diving deep into the lead-up, execution, and aftermath of their groundbreaking 2019 BBC interview on Newsnight.
This dramatic retelling follows Maitlis’ personal and professional journey leading to the explosive interview that forever altered the public perception of Prince Andrew. The series examines not only the intense media scrutiny surrounding the Duke of York but also the broader impact on both Maitlis and Prince Andrew’s lives.
Joining the talented cast are Joanna Scanlan as Amanda Thirsk, Alex Jennings as Sir Edward Young, Éanna Hardwicke as Stewart Maclean, and Claire Rushbrook as Sarah Ferguson. Newly announced cast members include Nicholas Burns as Mark Gwynne, Lydia Leonard as Esme Wren, Alexander Owen as Jake Morris, Clare Calbraith as Sam McAlister, Sam Troughton as Donal McCabe, Honor Swinton Byrne as Princess Beatrice, and Sofia Oxenham as Princess Eugenie.
Over the period of 28 weeks, our team at Gravity House, London housed the Director and editing team across two suites.
The series, produced by Blueprint Television for Amazon MGM Studios, will be distributed worldwide by Sony Pictures Television. The executive producing team includes Karen Thrussell, Graham Broadbent, Pete Czernin, Diarmuid McKeown, Jeremy Brock, Julian Jarrold, and Emily Maitlis herself. Josh Hyams serves as producer.
Watch the premiere of A Very Royal Scandal now – a powerful exploration of the interview that left a lasting mark on both journalism and the British monarchy.
Hoe maak je een productieproces zo helder en efficiënt mogelijk? Bij EMG krijgt elke klant die gebruikmaakt van ENG en/of postproductie, gratis toegang tot Butlers: een platform waarin de productiestatus te zien is en dat informatie centraal toegankelijk maakt. Het gaat veel onnodig mail, telefoon en appverkeer tegen en zorgt voor een inzichtelijk en snel productieproces.
Product Owner Cafer Poslu legt uit: “De op maat gemaakte software is beschikbaar via butlers.emglive.com, waar gebruikers zich kunnen aanmelden. Vervolgens krijgen zij een interface te zien die is afgestemd op hun specifieke rol. Zo heeft een productieleider bijvoorbeeld toegang tot afspraken, geplande resources en de voortgang van de productie. Daarnaast is het platform ook beschikbaar als app voor zowel Android als iOS.”
Inzage tot alle data
Vijf jaar geleden kaartte Guido van de Walle, toenmalig Business Unit Manager van de postproductieafdeling, het probleem aan dat het werken met verschillende systemen en contactpersonen leidde tot veel vragen van klanten. Dit riep de suggestie op of deze vragen niet op een efficiëntere manier beantwoord konden worden. Bijvoorbeeld door klanten meer inzicht te geven in de processen. Cafer vertelt: “Zo ontstond het idee om data toegankelijk te maken, wat uiteindelijk leidde tot de ontwikkeling van het Butlers-platform door het developmentteam.” Op dat moment bestond er nog geen specifieke managementsoftware voor de media-industrie.
Gebundeld op één platform
“Inzage tot alle data krijg je van ons, dat past bij deze tijd. Om zelf iedere keer ergens data vandaan te halen is best wel complex. Dan heb je contact met de planning, dan weer met het mediacentre, dan moet ENG erbij ingepland worden… Wij bundelden dat allemaal op één platform waarop je alle antwoorden op algemene vragen heel snel kunt terugvinden. Maar ook antwoorden op meer diepgaande vragen als: ‘Is diegene waar ik om gevraagd heb gepland die dag, hoeveel uren heeft diegene gemaakt, van hoeveel storage maak ik nu daadwerkelijk gebruik’. Waar voorheen bij iedere kleine wijziging een pdf moest worden aangepast, bel je nu met de planning die de wijziging doorvoert en binnen no time zie je het terug op Butlers.”
Overzichtelijk dashboard
Gedurende de ontwikkeling zijn ze in het team van Cafer gaan kijken of ze ook andere businessunits aan het platform konden koppelen, waardoor ENG erbij is gekomen. Butlers geeft onder meer inzage in storagegebruik, roosters van editors en cameramensen. Om al die informatie op een eenvoudige manier weer te geven is er een dashboard met onder andere agendanotificaties. “En limietnotificaties. Zo zijn er geen verrassingen meer, je hebt continu inzage.” Niet alleen voor productieleiders is het systeem handig, ook uitvoerende producenten die verantwoordelijk zijn voor meerdere producties hebben er veel baat bij. “Die kunnen per project kijken hoe het ervoor staat en inzoomen of het allemaal nog klopt.”
Specifieke services
Met de populaire modules remote editor en remote production kunnen klanten direct aan de slag na het inloggen op Butlers. Kleinere productiehuizen die niet over alle tools beschikken, kunnen deze via Butlers benutten dankzij de datacenters van EMG. Cafer verduidelijkt: “Diensten zoals transcodering, speech to tekst, framerate-conversie en quality control zijn beschikbaar en kunnen worden afgenomen op basis van een pay per minute model.”
Doorontwikkelen
Cafer sloot zich drieënhalf jaar geleden aan bij het developmentteam als Product Owner. “Mijn rol is zeer divers en verschilt per fase. Een van mijn verantwoordelijkheden is het onderzoeken en doorontwikkelen van het platform, waarbij we stakeholders betrekken zowel aan het begin van een project als tijdens het testen van nieuwe releases. Innovatie staat centraal, en we blijven voortdurend doorontwikkelen. We proberen zoveel mogelijk klantwensen te verwerken in Butlers.” Cafer werkt er met veel enthousiasme aan: “Er gebeurt altijd iets nieuws, en we helpen er zowel interne als externe gebruikers echt mee. Wanneer een klant aangeeft dat Butlers precies biedt wat hij nodig had, geeft me dat enorm veel voldoening!”
Ben je (nog) geen klant of neem je enkel Postproductie of ENG bij ons af? Neem dan contact op met onze salesafdeling voor logingegevens en laat je bedienen door Butlers.
The Team at Gravity House were honoured to be the creative home for the VFX team on The Tattooist of Auschwitz.
Over a period spanning 15 months Gravity House served as the epicentre for The Tattooist of Auschwitz VFX team, whilst they created the stunning and complex VFX for the six part drama .
Gravity House provided Avid Media Composer suites and centralised storage solutions, in their relaxed and comfortable editing environment in Soho.
Based on the bestselling novel, Harvey Keitel, Melanie Lynskey, Jonah Hauer-King, Anna Próchniak, and Jonas Nay star in #TheTattooistofAuschwitz, the six-part drama inspired by the real-life story of Lali and Gita Sokolov.
Available on Sky in the UK & Peacock in the US, May 2nd.
Gravity Media, the global provider of complex live creative production and media services, is delighted to announce Lou Channing as its newly appointed Head of Business Development and Rebecca (Becky) Martin as General Manager for its Post-Production facility, Gravity House in Soho, London.
Gravity House, an integral part of Gravity Media, boasts spacious, high-spec editing multi-use suites, providing a versatile space for a wide range of productions and projects across Feature Film and TV. With 40 state-of-the-art spaces, it caters to offline editing, VFX, production offices, meetings, and screenings.
Lou Channing, a seasoned professional with over 25 years of experience in renowned media companies such as The Farm Group/Picture Shop and Syndicate Pictures, joins Gravity Media to spearhead post-production opportunities and technology solutions for Film and Drama clients. In collaboration with Becky Martin, General Manager of Gravity House, Lou will be the driving force behind room scheduling, client interactions, and the showcase of Gravity Media’s cutting-edge Equipment Rental, Remote Edit Solutions, and Facility Rental services to esteemed feature film, TV, and drama clients.
Before joining Gravity House, Lou held the position of Head of Creative Talent at The Farm Group/PictureShop, where she played a pivotal role in elevating creative aspects, fostering innovation, and providing consultancy on industry standards and emerging technologies. Her extensive experience includes working on entertainment shows such as The X-Factor, Britain’s Got Talent, and Dynamo Magician Impossible, Victoria Wood and Harry & Paul.
Becky joined the Gravity House team in May 2022, where she worked as Post Production Coordinator before being appointed as Post Production and Facilities Manager. Gravity Media is delighted to appoint Becky as its new General Manager of Gravity House.
Overseeing the operations at Gravity House and with strong account management and organisational skills, as General Manager, Becky is responsible for both setting the tone for the client experience at Gravity House while also delivering a strong pipeline of new opportunities for the facility.
As a key role in driving Gravity Media’s strategy for growth in postproduction, Becky interacts with the wider team to ensure the facility forms a key part of the overall production services offering. Becky ensures that the Front of House and Hospitality teams operate efficiently, and that repairs are resolved quickly maximising the experience of employees and clients. Becky is also a key liaison for clients and the postproduction engineering team.
Before joining Gravity, Becky worked as a Facilities Manager in the city, catering to an esteemed clientele that included luxury brands such as Patek Philippe and Chanel. Before this, Australia being home. During this period, Becky contributed her skills to the New South Wales Treasury, showcasing her versatility and adaptability in diverse professional environments.
Gravity House is home to a vibrant community of creatives, hosting editing teams from acclaimed productions such as Silo, The Crown, and The Banshees of Inisherin. The facility offers 40 suites with a high-tech choice of equipment, including the Nitris DX Media Composer and Final Cut Pro, available on both PC and Mac, all supported by friendly technical staff and a full runner service.
Steve Norris, Executive Director – Production & Content commented:
“We are delighted Lou has joined us and Becky has been promoted to her new role of General Manager at Gravity House. They both bring a great breadth of experience in their roles and will lead with direction and purpose whilst being a great asset not only to Gravity House but Gravity Media as a whole.”
Lou Channing stated on her new role:
“I am thrilled to be appointed Head of Business Development of this fantastic facility. I look forward to collaborating with the talented team here at Gravity House and bringing my expertise to this role. It truly is an exciting new period at Gravity House.”
Becky Martin mentioned:
“I am delighted to be appointed as General Manager of Gravity House. Working closely with Lou and the talented team here, we look forward to leading and leveraging our collective skills to elevate our post-production capabilities and deliver outstanding results for our clients at Gravity House.”
PRESS COVERAGE
Gravity Media, the world’s leading global provider of complex live creative production and media services, is delighted to have supported Left Bank Pictures, a Sony Pictures Television company, with the delivery of the most recent series of The Crown for Netflix at Gravity House, London its home for post-production.
With series 6 coming to screens soon, the sixth and final series of The Crown will be available to watch on Netflix from mid-November 2023.
The team at Gravity House, London, Gravity Media’s post-production facility located in the heart of Soho ensured a production base for The Crown editing team across two floors, using 18 edit suites. In addition, the Gravity House team supplied multiple Avid Media Composer suites networked to a central Avid Nexis storage solution, all installed in Gravity House’s serviced cutting rooms.
The comprehensively fitted-out Gravity House offers a Soho-based solution for post-production teams featuring spacious, high-spec editing and online multi-use suites which can be repurposed for a wide range of productions and projects across feature film and TV. The 40 spaces are ideal for offline editing, VFX, production offices, meetings or even screenings.
Rebecca Martin, Post Production and Facilities Manager at Gravity House comments:
“We are delighted to have welcomed The Crown team to Gravity House. We created a creative hub, a place to work that’s both practical, luxurious and simply an enjoyable place to be. Gravity House offers networked suites of cutting rooms with a creative atmosphere that helps inspire the offline process.”
Jamie Brewer, Gravity Media’s Director – Media Services & Facilities says:
“Combining the expert skills of our engineering team with our 30 years of experience in the post-production industry, our extensive inventory of powerful hardware means that we can also kit out the rooms for other creative purposes. Our space welcomes clients to immerse themselves into our creative community.”
Other recent film and TV projects worked on by the Gravity House team ensuring tech and editing post-production support include the world-renowned The French Dispatch, The Dig, The Banshees of Inisherin, I Care A Lot, A Discovery of Witches and SILO. Find out more about the latest work produced at Gravity House here.
Through its broadcast and production services, Gravity Media works alongside major production companies and television networks across the globe. Gravity Media also has technology, facilities, and production partnerships across many international major sports events.
PRESS COVERAGE
Gravity Media, the world leading global provider of complex live creative production and media services, today detailed the broadcast technology and television production undertaking that saw Gravity Media Australia create and deliver Australia Welcomes Modi, the key public event during Indian Prime Minister Narendra Modi’s recent visit to Australia.
Prime Minister Modi shared the stage with Australia’s Prime Minister Anthony Albanese at ‘Australia Welcomes Modi’ before an audience of 20,000 people at Qudos Bank Arena in Sydney’s Olympic Park and a significant global television audience across Australia, India, and other major international markets.
The event included 3 hours of cultural performances and forecourt festival.
Gravity Media Australia was appointed last month by the Indian Australian Diaspora Foundation as the broadcast technology and production partner for Australia Welcomes Modi.
In a complex technology and logistics undertaking, Gravity Media deployed state-of-the-art high definition outside broadcast trucks and satellite units to deliver coverage of the event to television networks and news organisations in Australia and around the world.
In addition to creating and producing the global all-screens coverage of Australia Welcomes Modi, Gravity Media Australia also delivered the separate unilateral broadcast technology requirements for Doordarshan, India’s public service broadcaster, in its coverage of the event for audiences in India.
Gravity Media Australia’s Production Centre in Sydney was entrusted with creating and delivering all encoded feeds for multiple YouTube channels and service Australian and international television networks and news agencies requirements.
Beyond this broadcast technology undertaking, Gravity Media was appointed by the Indian Australian Diaspora Foundation to furnish the complete event production, including venue and event technical direction, lighting, audio and stage management, and coordination with authorities and the teams for Prime Minister Modi and Prime Minister Albanese, along with working closely with the Foundation to deliver a major event for not only the 20,000 people in the audience but a significant global television, online and streaming audience.
The Indian Australian Diaspora Foundation is a not-for-profit organisation that encourages cooperation between Australia and India, advancing the shared values of democracy, inclusive economic development, and mutual respect. The Foundation brings together Indian-Australian organisations and institutions to encourage collaboration within the region and expand opportunities for engagement with India.
Sayee Ganjekar, Indian Australian Diaspora Foundation:
“We are deeply grateful for the support and coverage provided by Gravity Media.
“The quality of the event coverage surpassed all expectations.
“Gravity Media’s team demonstrated exceptional expertise in capturing and presenting the essence of the event, showcasing the performances, cultural exchanges, and both Prime Minister Modi’s speech and Prime Minister Albanese’s welcome with remarkable detail and precision. The seamless production and delivery of the broadcast ensured that audiences at Qudos Bank Arena and worldwide experienced the beauty and vibrancy of the event.
“We acknowledge Gravity Media’s remarkable contribution and for being an integral part of our journey to Welcome Modi to Australia and celebrate diversity and promote cultural exchange within Australia.
Mike Purcell, Head of Production at Gravity Media Australia:
“All of us at Gravity Media Australia take great pride in delivering ‘Australia Welcomes Modi’.
“It was an outstanding experience, an event at such a high-level and involving global world leaders only comes along once and while.
“What added so much to this project is our client for Australia Welcomes Modi is a not-for-profit community organisation, a team of dedicated people with their hearts invested in producing the best possible event for the Indian Prime Minister and the diaspora in Australia.
“When the Indian Australian Diaspora Foundation approached us in the weeks leading up to the event, we were honoured to take on the project and excited to work with them and bring together such a large-scale event in such a short timeframe.
“On behalf of the Gravity Media Australia team, it was pleasure to work alongside the Indian Australian Diaspora Foundation, and we say thank you for their trust in us to deliver the event and broadcast.”
Gravity Media Australia
Through its studios, production, post-production, outside broadcast facilities and specialist camera technologies, Gravity Media Australia is currently involved with major production companies, television networks and pay television and streaming platforms in Australia across projects including The Voice, Australian Idol, Dancing with the Stars, The Masked Singer, Australia’s Got Talent, Would I Lie to You?, The 1% Club, Millionaire Hot Seat and I’m A Celebrity Get Me Out Of Here.
Gravity Media Australia post-production centre, Gravity House, plays a key role in the production of major international television productions across broadcast, subscription and streaming platforms, as well as movies from the Marvel Universe and projects from multiple US and international studios, and many of Australia’s leading independent film productions.
Gravity Media Australia’s acknowledged broadcast technology and production partnerships across major sports in Australia include the Australian Open and the Summer of Tennis, the Melbourne Cup and all major horse racing events in Australia, the Bathurst 1000 and the Repco Supercars Championship, the Bathurst 12 Hour, the World Athletics Cross Country Championships, the Tour Down Under, the PGA Tour of Australasia, the Stawell Gift, the FINA World Swimming Championships (25m) in Melbourne, the Sydney Hobart Yacht Race, Crankworx Cairns, the FIM World Supercross Championship at Marvel Stadium, a partnership with Cricket Australia for the coverage of multiple cricket competitions in Australia and the delivery of broadcast and production technology requirements for coverage of the rapidly expanding and developing AFLW.
PRESS COVERAGE
