Gravity Media, a global leader in production and content and media services and facilities, recently provided end-to-end technical facilities for a landmark New Year’s Eve concert at New Eve Boulevard E-Game Square in Riyadh, delivering a world-class live production viewed across the Middle East and beyond.

Produced by Premium Projects (Germany) for Ad Dimension, a subsidiary of the Jeddah-based event management and PR company Benchmark, the concert featured a 60-piece orchestra alongside well-renowned Egyptian artist Angham Mohamed Ali Suleiman, with a special guest performance from global superstar Toni Braxton.

Broadcast live in UHD format, the event aired on MBC and across over 10 digital channels in the region, attracting millions of viewers as part of Saudi Arabia’s famous New Year celebrations.

Gravity Media deployed its fully equipped NOVA 101 outside broadcast truck and delivered a highly complex multi-camera setup comprising 23 cameras, including Sony HDC-3500 as the main camera system. The production also incorporated a wide range of specialist and robotic cameras to capture dynamic angles, including Agito and Furio robotics, Sony FR7 auto pods and track-mounted units, LUNA wire cam, Jimmy Jib, Steadicam, RF cameras, Sony FX3 and P50 cameras, Marshall minicams, and drone coverage.

A Gravity Media technical crew of 20 supported the delivery, collaborating closely with the international production team to ensure seamless execution across live broadcast and digital platforms.

Eamonn Dowdall, Business Development Manager for Gravity Media’s Middle East operations commented:

“Delivering a live event of this scale, with a combination of orchestra, international stars, and advanced UHD production, was a true testament to our expertise. Our team leveraged the full capabilities of our Outside Broadcast truck NOVA 101 and our specialist camera systems to capture every moment with precision and creativity, ensuring the viewers experienced the energy and emotion of the performance as if they were in the arena.”

The New Year’s Eve concert underscores Gravity Media’s position in the Middle East as a provider of end-to-end media and production solutions, from UHD outside broadcast facilities and multi-camera setups to specialist camera systems and expert technical crews. With cutting-edge technology and tailored production services, Gravity Media enables seamless, world-class live events and digital broadcasts across the region.

 

PRESS COVERAGE

‘Dit is het voordeel van al twintig jaar samenwerken’

Dat het Muziekfeest op het Plein ooit zou neerstrijken op de ring van Amsterdam, had niemand kunnen voorspellen. Toch is dat precies wat er op zaterdag 21 juni gebeurde. Ter ere van de twintigste verjaardag van het oer-Hollandse muziekprogramma en het 750-jarig bestaan van de hoofdstad sloegen de twee jubilarissen de handen ineen voor een spectaculaire, eenmalige editie op de A10. EMG stond twee decennia geleden al aan de wieg van het Muziekfeest op het Plein en verzorgt sindsdien – op één enkele editie na – onafgebroken de tv-registratie.

Twee keer per jaar, steeds op een mooie zomerdag, wordt ergens in Nederland een plein omgetoverd tot sfeervol muziekfeest. Het tv-programma is inmiddels een populair zomerevenement geworden: elke editie laat het uitverkoren plein uit zijn voegen barsten. Toch is Paul Siteur, eindredacteur en samensteller van Sterren NL bij AVROTROS, vrij stellig als hem wordt gevraagd: evenement of televisieprogramma? “We maken dit echt voor televisie. Dat betekent dat we pleinen met mooie plaatjes uitzoeken en een laag podium plaatsen, zodat de artiesten op tv tussen de mensen staan. Elk shot moet kloppen.”

Van de recentste editie, die eenmalig werd omgedoopt tot Muziekfeest op de Ring A10, was het ‘plein’ al geregeld, “maar dat was een extra grote uitdaging. Zo’n snelweg is maar 13 meter breed, terwijl de pleinen normaal gesproken zeker 40 meter breed zijn. Het was geen makkelijke plek, helemaal niet zelfs, maar we vonden dit zo’n unieke gelegenheid, dat we het absoluut wilden gaan doen. Nou, dat hebben we geweten. De tent stond op een viaduct, de regiewagen eronder. De opbouwtijd was erg kort, maar dat zijn we dan wel weer gewend. Logistiek was het erg ingewikkeld: we hadden met veel verschillende mensen van allerlei partijen te maken, van de gemeente tot Rijkswaterstaat. En voor iedereen was het nieuw.”

Siteur was daarom blij met EMG als oude, vertrouwde facilitaire partner aan zijn zij. “Ik had er alle vertrouwen in dat het in orde zou komen. Dit was zo’n leuke uitdaging, een once in a lifetime-gebeurtenis. Ik denk dat er van EMG zo’n 45 mensen rondliepen, met een camera of twaalf, die allemaal isolated opnamen. Daardoor konden we in de montage elk shot gebruiken, ook als dat niet door de regisseur was geschakeld. Omdat we het al zo lang met elkaar doen, wisten zij goed wat belangrijk was en sloot alles naadloos op elkaar aan.”

Dit is geen werk

EMG is al sinds de eerste editie in Alkmaar de vaste facilitaire partner voor Muziekfeest op het Plein. “Ze weten precies wat we nodig hebben en vooral: wat we bedoelen. Er is geen eindeloze uitleg nodig, dat is wat je krijgt als je al twintig jaar samenwerkt. Ze denken mee, lossen het snel op als er iets misgaat en zijn altijd goed voorbereid. In de loop der jaren hebben we het programma samen kwalitatief verbeterd. We blijven kijken naar wat we zien op televisie en wat we daar nog aan kunnen verbeteren. Wat zijn de juiste cameraposities en gebruiken we een kraan, een flyline of een drone om het massale van het evenement te laten zien?”

Wat Siteur vooral waardeert, is dat EMG geen anonieme leverancier is, maar een betrokken partner. “Ik prijs deze samenwerking, omdat de accountmanager, OPL en eerste cameramensen altijd goed meedenken. In eerste instantie ga ik met de regisseur op locatiebezoek, meestal volgt daarna nog een technisch locatiebezoek met de opnameleider en eerste cameraman van EMG, waarna we bijschaven waar nodig. Maar als de cameramensen ter plekke nog aangeven dat ze een nog mooier plaatje krijgen als ze een meter naar links verhuizen, dan vind ik dat alleen maar mooi. Ik zie altijd veel initiatief en vind het fijn dat het team meedenkt om het beste uit het programma te halen.”

Van cameramensen tot geluid en van OPL tot schakeltechniek; alles en iedereen draagt bij aan het eindresultaat. En wat Siteur keer op keer opvalt: het plezier straalt ervan af. “Ik werk al jarenlang met dezelfde cameramensen, omdat zij het, net als ik, een feestje vinden om dit te doen. Dit is voor hen bijna geen werk, ze vinden het leuk om erbij te zijn, kunnen zich inleven in het publiek en weten wat de kijker graag wil zien. Dus de faciliteiten kloppen en de expertise is er zeker, maar het gaat mij vooral om de mensen. Ik heb ze er graag bij.”

Three-Year Partnership to Enhance Event Accessibility and Champion LGBTQ+ Inclusion Across the Broadcast Industry 

London, 12 June 2025 — EMG / Gravity Media is proud to announce a new three-year partnership with Pride in London, becoming the official Broadcast Partner for one of the world’s most significant celebrations of LGBTQ+ communities. 

As part of this multi-year deal, EMG / Gravity Media will deliver full-scale Live broadcast coverage of Pride in London, capturing the energy, diversity and spirit of the parade and associated events for audiences across the UK and beyond. The partnership reflects a shared commitment to making Pride in London more accessible than ever before — both for those attending in person and for those celebrating remotely. 

The collaboration also goes far beyond broadcast. It represents a powerful statement of intent to champion equality, inclusion and representation across the media landscape. As part of the agreement, EMG / Gravity Media will actively promote and support LGBTQ+ staff, freelancers and suppliers, reaffirming the organisation’s commitment to creating a diverse and inclusive working environment. 

Jamie Hindhaugh, Regional CEO of EMG / Gravity Media, said:
“Pride in London is a landmark moment on the cultural calendar, and we’re honoured to play a role in bringing its message to the widest possible audience. This partnership is also a vital opportunity for us to stand up for inclusion and to celebrate the LGBTQ+ members of our community who help drive our industry forward.” 

Christopher Joell-Deshields, CEO of Pride in London, said:
“We’re thrilled to welcome EMG / Gravity Media as our official Broadcast Partner. Their expertise in delivering world-class content, combined with their proactive commitment to diversity and inclusion, makes them a perfect partner as we continue to grow and evolve Pride in London.” 

The 2025 event will build on the coverage EMG / Gravity Media delivered in 2024 and mark the beginning of this groundbreaking partnership, with live and on-demand content made widely available across digital platforms including YouTube, TikTok and Instagram, allowing audiences everywhere to join in the celebration, no matter where they are. 

James Poole, Pride Project Lead at EMG / Gravity Media, added: 

“We are absolutely delighted to announce this partnership with Pride in London and to work together to achieve the goal of making the event more accessible than ever. In 2024 working with our partners, we were able to introduce innovations like Live Subtitling for the first time, and we are looking forward to announcing details of this year’s coverage which is even more ambitious, very soon.” 

EMG profileert zich al geruime tijd als specialist als het gaat om de (internationale) productie van non-scripted reality shows. Met een exclusief klantenevenement werd die rol nog eens extra onder de aandacht gebracht.

In het EMG-pand op het Hilversumse Media Park waren diverse (edit)ruimtes omgetoverd tot een huiselijke, Big Brother-achtige setting (slaap- en huiskamer, ‘biechtruimte), allemaal voorzien van diverse robotcamera’s. Daan Thieme van Lichtmacht verzorgde het decormatige en functionele licht met lampen die zowel daglicht, kunstlicht als infrarood leverden. Een week lang werden klanten in 2 dagelijkse sessies meegenomen in het zogeheten Fixed Rig Productions-proces.

Fixed Rig draait om strategisch geplaatste, onopvallende camera’s. Ze zijn overal, maar je ziet ze niet. Geen cameraploegen op de set en geen grote apparatuur die de sfeer verstoort. Het resultaat is dat deelnemers al snel vergeten dat ze worden gefilmd, wat leidt tot intieme beelden en ‘natuurlijk’ gedrag; perfect voor realityshows, documentaires en sociale experimenten.

Van A tot Z

Peter Van der Slycken is manager van de ENG-afdeling bij EMG België en daarnaast project manager sales voor Fixed Rig Productions, samen met collega’s Jonas Baguet en Eva Spit. “Wat we meestal doen, is prep & set”, aldus de even in Hilversum neergestreken Belg die normaal gesproken opereert vanuit Vilvoorde. “Als de setup op locatie staat, dan laten we de producent die ons inhuurt, of die nu Portugees, Spaans of Pools is, haar eigen mensen meebrengen. Die geven we een opleiding van 1 of 2 dagen, waarna we hen de techniek zelf laten doen, met wel nog iemand van ons on site voor bijstand of hulp als iets stuk is.”

“Fixed Rig is eigenlijk gewoon een van A tot Z-verhaal”, vervolgt Van der Slycken. “De setup neemt elementen uit traditionele broadcast, vult die aan met ENG, strategisch geplaatste remote cams en microfoons en daar koppelen we ook nog de recording en postproductie workflow aan.” Ideaal voor datingshows als Ex On The Beach, Are You The One of Love Island, waar EMG al een lang track record heeft, maar ook voor langlopende non-factual series als Spoed 24, Het Leven Zoals Het Is of De Luchthaven waar optimale flexibiliteit is gewenst. “Je kunt een setup gewoon 3 maanden laten hangen en het beste materiaal eruit pikken.”

Op afstand

“Gewoonlijk bevat een productie 30 à 80 camera’s, 12 à 24 microports (zenders) en ongeveer 30 microfoons in alle ruimtes. Vervolgens creëren we een zenuwcentrum: de centrale regie waar alles wordt bediend. Hier worden alle beelden en geluiden gemonitord en communiceren we met de crew en de deelnemers, waardoor we de regie volledig op afstand kunnen doen. Zo deden we Paradise Hotel in Thailand, waar we 35 remote camera’s installeerden. Hier was vooral de logistiek een uitdaging: veel zware apparatuur die naar een eiland moest worden vervoerd, beperkte infrastructuur en het overbruggen van lange afstanden voor bekabeling.”

“Sinds 2020 heeft ITV een hub op Gran Canaria voor internationale versies van onder andere Love Island en Ex on the Beach. Daar staan wij integraal in voor de technische faciliteiten, in samenwerking met ITV Studios Nederland. Met een permanente set-up van 50 remote camera’s en een team ter plaatse. Hier bieden we dan ook een totaalpakket, en ontvangt de klant een tablet, een persoonlijke monitor in feite, waarmee ze via alle camera’s kunnen meekijken. Voor Love Island doen we daarnaast ook de postproductie en zorgen we dat de beelden 24 à 72 uur na opname on air en online staan.”

Groeiende vraag

“Sinds 2019 doet EMG al regelmatig Fixed Rig-producties en hebben we ingezet op professionalisering, betere workflows en grotere efficiëntie. En we breidden ons aanbod uit met installatie, postproductie en audio. Dat totaalpakket kan niet elke leverancier op de markt aanbieden. Bovendien hebben we echte specialisten in ons team, doordat we vaste Fixed Rig producers en technici hebben. Dankzij deze specialisatie kunnen we 3 tot 4 Fixed Rig-programma’s tegelijkertijd aan. We zien een groeiende vraag naar hub-producties, waarbij er dus een vaste locatie is voor meerdere landenversies, zoals de villa in Gran Canaria.”

“Onze focus blijft dan ook op het bieden van een totaalpakket: van installatie en opnamen tot postproductie. Met vaste hardware en technische expertise kunnen we efficiënt werken en meerdere projecten tegelijk doen. We blijven investeren in nieuwe technologie en onze workflows verbeteren, zodat we ook in de toekomst de groeiende vraag en veranderende behoeften kunnen invullen. Ik blijf het leuk vinden om met klanten in gesprek te gaan en optimaal in te spelen op hun ideeën.”

Bron: BM

EMG / Gravity Media, a world leading global provider of complex live creative production and media services, today detailed EMG / Gravity Media Australia’s broadcast technology and television production undertakings to deliver two of this year’s major entertainment events in Australia this year – and they are in the same week.

EMG / Gravity Media Australia is teaming up with production company Roving Enterprises for the biggest night in Australian music, the ARIA Awards on 20 November.

EMG / Gravity Media is deploying two state-of-the-art high definition outside broadcast trucks, accessing 25 cameras to deliver the complete television production across the red carpet, live event and fan zone.

Bringing together Australia’s biggest artists dominating the global music scene, alongside Australia’s most exciting up-and-coming talent, the Awards will celebrate and recognise an exceptional year of local music.

Broadcast on Stan and the Nine Network in Australia and across the world on YouTube, the ARIA Awards will feature Australian performances by The Kid LAROI, Missy Higgins, CYRIL, 3%, Jessica Mauboy, Julian Hamilton from The Presets, Troy Cassar-Daley, Amy Shark, Angie McMahon, and Teen Jesus and The Jean Teasers, and international performances from Ava Max and Kane Brown.

And then EMG / Gravity Media heads to Melbourne to capture the next stop on Cold Chisel’s sell-out Big Five-O Tour, at the Sidney Myer Music Bowl on 23 November.

EMG / Gravity Media Australia has been selected by production company, Beyond Action, a global creative producer specialising in sports, entertainment and documentary programming, to deliver the broadcast technology and production undertaking for Cold Chisel’s live performance in Melbourne and will access one of its major outside broadcast trucks and 12 cameras.

According to Marcus Doherty, Account Executive, Media Services and Facilities at EMG / Gravity Media Australia: “All of us at EMG / Gravity Media are delighted to be playing a key role in the ARIA Awards and Cold Chisel at the Sidney Myer Music Bowl.

“Both are complex and exciting broadcast undertakings and we thank both Roving Enterprises and Beyond Action for selecting EMG / Gravity Media to deliver the all-screen outcomes for their events.”

Along with the ARIA Awards and Cold Chisel Big Five-O in November, EMG / Gravity Media Australia later this month will also deliver broadcast technology and production outcomes for the New South Wales School Spectacular, Carols in the Domain in December and early next year the AACTA Awards.  EMG / Gravity Media was also the broadcast production and technology provider for the recent Mushroom 50 Live Anniversary concert.

EMG / Gravity Media heeft, in samenwerking met Tennis Australia, vooruitstrevende verslaggeving geleverd voor de Laver Cup 2024 in de Uber Arena in Berlijn. Door hun gecombineerde expertise, nauwkeurige planning en geavanceerde technologie in te zetten, hebben de teams een innovatieve kijkervaring geboden voor één van de meest prestigieuze evenementen in de tennissport.

Gregory Tishin, Project en Account Manager: Het kloppende hart van de productie was de Nova 105 IP UHD HDR OB-truck, een krachtig hulpmiddel dat alle aspecten van de grootschalige productie ter plaatse ondersteunde. Als proefconcept werd de verslaggeving geleverd in volledige 1080p HDR, waarbij indrukwekkende beelden met een hoog dynamisch bereik werden getoond. Voor distributie werden de uitgaande feeds geconverteerd naar 1080p SDR, maar de kwaliteit bleef perfect – resulterend in standaarddefinitiebeelden die er beter uitzagen dan ooit tevoren, dankzij de originele HDR-opnames.

Eén van de sleutels tot het succes van het project was de gedetailleerde technische planning onder leiding van Lars Hilberink van het EMG/Gravity Media-team in Nederland. Zijn uitgebreide kennis van IP-videonetwerken, HDR-workflows en kleurcorrectie was van belang om dit complexe systeem tot leven te brengen. De productie bestond uit 49 camera’s, waaronder een geavanceerd netwerk van robotcamera’s en speciale camera’s achter de schermen – zoals de bekende netcams, een uitgebreid RF-cameranetwerk, twee volledige production galleries, meerdere montagesuites en een studio en commentaarfaciliteiten op locatie.

Deze samenwerking bracht Gravity Media’s sterke klantrelaties en ervaring samen met EMG’s technische expertise en OB-truck faciliteiten. Het projectmanagementteam, bestaande uit Julia de Waal, Eric Pronk en Georgy Tishin, zorgde voor een naadloze integratie van de sterke punten van de twee recent samengevoegde teams, wat een efficiënte en zeer productieve werkomgeving creëerde.

“Ik was onder de indruk van de professionaliteit en het voorbereidingsniveau van EMG,” zei Georgy Tishin, Project- en Accountmanager voor EMG/Gravity Media Australië. Eric Pronk, Projectmanager van EMG/Gravity Media Nederland, voegde eraan toe: “Ons team heeft echt genoten van het werken aan dit geweldige project. We zijn trots dat we hebben bijgedragen en kijken uit naar toekomstige samenwerkingen, waarin we de gecombineerde krachten en middelen van EMG en Gravity Media verder verkennen.”

Dit project heeft een nieuwe standaard gezet voor tennisuitzendingen, waarbij de voordelen van HDR zijn aangetoond en de weg is geëffend voor meer innovatieve benaderingen in toekomstige producties.

Gregory Tishin, Project en Account Manager

EMG / Gravity Media Italy for tv production for three years in a row

The Palio of Siena is much more than a simple horse race. It is a unique event and a celebration of Sienese identity and historical tradition, an occasion for the city’s Contrade to display their pride and rivalry, and a way to honour the protectors of Siena, the Madonna of Provenzano and Mary of the Assumption.

The Palio is held twice a year, on July 2nd (Palio of Provenzano) and August 16th (Palio of the Assumption), in the Piazza del Campo of Siena, Italy. It is one of the oldest and most famous events, with a history dating back to the Middle Ages, with the first equestrian jousts already recorded around 1200 and with precise public registration of Palio races starting from 1633. Today, the race consists of three laps around the shell-shaped Piazza del Campo, with 10 Contrade of Siena participating, each represented by a jockey and a horse with their own colours, emblem, and motto, competing in an exciting race.

Tickets for the Palio are in high demand and must be purchased well in advance. The event attracts almost 50,000 spectators to the city, considering the capacity of the nine sections of the square, the 53 stages set up for the occasion, and the terraces, balconies, and windows overlooking Piazza del Campo.

From Medieval History to Technological Innovation

EMG Italy has been covering the live broadcast of the two races for the Consorzio per la Tutela del Palio di Siena for three years. The event is broadcast live on La7, Canale 3, and Siena TV, two channels based in Siena, and streamed live on Gazzetta dello Sport, via website and app. During the days leading up to the race, Siena comes alive with presentation ceremonies to the city, the setting up of the square, and various test runs with the horses.

Anna Pasculli, Sales Manager of EMG Italy, says: “Given the layout of the city and the narrow streets of the historic centre around Piazza del Campo, we do not operate with a mobile unit on site but with a control room housed in flight cases, set up inside the foyer of the Teatro dei Rinnovati, with double access from Piazza del Campo. The general setup also includes two stand-up positions for the LA7 journalists who, on the edge of the track, traditionally called the ‘career’, comment on the final moments before the race begins.”

The square was recently wired with fibre optics, making the setup of all pre-production, television filming, and subsequent dismantling much easier and more efficient. Given the new arrangement, EMG Italy today only needs to make the connections from the TOC, the operational centre of the broadcasts where signals are monitored and distributed, to the control room and from the fibre points to the cameras, then maximising the directorial and spectacular value of the entire event.

Anna Pasculli continues: “With ten cameras, we cover the entire track, including two in special positions: one mounted in the Sala del Mappamondo and a Jimmy Jib on the terrace of Palazzo Sansedoni, headquarters of the Fondazione Monte dei Paschi di Siena. The crew we deployed to enhance this great event made of tradition, technology, and emotion is composed of 20 people.”

Sienese Celebration and Television Excellence

The Municipality of Siena and the Consorzio per la Tutela del Palio collaborated to wire Piazza del Campo with fibre optics to simplify any type of production aimed at audio-video transmission during the Palio or other events. Following an intelligent and non-invasive plan, the administration had already installed corrugated pipes for future use near the public lighting power points and the typical video positions for the Palio filming. This allowed, in a subsequent phase completed a few weeks before the July 2nd edition, to implement the project.

The non-invasive intervention involved the installation of 500 metres of micro cable with 48 single-mode optical fibres, 200 metres of micro cable with 24 single-mode optical fibres, six extraction and termination sockets with 12 optical fibres each, and the termination of the two cables in Piazza del Mercato. The new infrastructure has restored the aesthetic of the square, eliminating the unsightly cables that until last year were temporarily fixed to the terrace railings for a total length of about six kilometres. It also made the laying and removal procedures of these same cables obsolete, ensuring better decorum and greater safety during the setup of any future event.

 

The Consorzio per la Tutela del Palio

Fulvio Bruni, CEO of the Consorzio per la Tutela del Palio di Siena, states: “The idea of wiring Piazza del Campo had been conceived a long time ago to solve a problem that was raised every year, namely the laying of about six kilometres of visible cables that connected the control room to the camera positions following the races. Today, the passage through underground ducts has totally solved these problems and brilliantly respected historical, urban planning, and aesthetic constraints, integrating useful technology in an important historical context and in complete safety. This has allowed EMG Italy, chosen for the third consecutive time as the TV producer of the Palio di Siena, to arrive on site this year with the equipment only four days before the event and to connect everything very quickly.”

“As a Consorzio,” continues Fulvio Bruni, “we can boast an excellent collaboration with the television production structure of EMG Italy. Thanks to their competence and knowledge of our sometimes-stringent needs, we manage to improve the overall result of the product every year. We are very satisfied not only as a Consorzio but also as citizens because the Sienese see the images of the city, as well as the Palio itself, enhanced to the best possible extent.”

© 2024 Presspool PressOffice RobertoLandini

 

The internationa tv production of the race is one of the most complex live event to deliver

The Giro d’Italia, often dubbed “the toughest race in the world, in the most beautiful country in the world,” is one of cycling’s Grand Tours alongside the Tour de France and the Vuelta a España. Just like the race itself, the operation of bringing the Giro d’Italia into the homes of television viewers worldwide is a complex and massive undertaking. An intricate network of personnel and equipment comes together to produce the international broadcast signal for the Giro, which spans 3,404.8 km across Italy in 21 stages. This year, EMG/Gravity Media orchestrated the entire operation,commencing on May 4th and culminating in Rome on May 26th.

Television Production: A Collaborative Effort

RCS Sport, the event organizer, entrusted EMG Italy with the entire television production for the third consecutive year.Beyond the international live feed of the race, the CLEAN signal for the national broadcaster (RAI) and the Clean Clean signal for Eurosport distribution, daily highlights, news feeds, a weekly magazine, and social media content were also produced, with a total of 60 embedded ISO video and audio signals distributed.

The production team faced numerous challenges, including managing a crew of over 120 people who traveled from one stage to the next each day and transporting the TV compound, which consisted of regia vehicles and support vehicles for graphics and connectivity. Maintaining signal transmission throughout the entire race route was one of the most demanding tasks, requiring 10 motorcycles, 2 helicopters, an aerial repeater system at 6,500 meters to receive and retransmit audio and video signals to intermediate signal reception/distribution points and satellites. Another challenge involved laying and protecting cables in historic city centers – approximately 45 km of fiber and copper cables that had to be protected and retrieved at the end of each stage – running from the regias to the cameras positioned at the starts and finishes.

The graphics package, entirely provided by EMG Italy’s specialized graphics department, Boost Graphics, incorporated real-time race statistics with precise timekeeping information to determine the riders’ standings.

Technical Details in Brief:
Continuous Refinement for an Enhanced Viewing Experience

Each year, considering the immense popularity of the Corsa Rosa in Italy and worldwide, the production is refined, also from a technical standpoint, to offer viewers and fans an increasingly content-rich experience.

Among the most notable innovations in this edition was the use of pixel tracking graphics, a system that leverages GPS data tracking technology and artificial intelligence. This system, already successfully employed in other international cycling races, was used for the first time in Italy. It allowed for real-time tracking of riders and the display of useful information such as their position in the standings, elapsed time, and distance to the finish line. Additionally, aerial footage enabled viewers to follow each rider visually along the route, providing an even more comprehensive and engaging view of the race.

A Complex Machine Behind the Spectacle

Behind the spectacular Giro images we enjoy from the comfort of our homes lies an incredibly complex organizational machine, the heart of which is the TV compound. Here, approximately 15 regia vehicles gather, dedicated to the host broadcaster feed of the race and an equal number for television broadcasters seeking to integrate international images with their own footage.

RAI plays a significant role in this operation, being the only broadcaster with a true mobile television studio on site,complete with five cameras and four motorcycles provided by EMG. These motorcycles carry journalists for live reporting from the race. Eurosport, on the other hand, has a camera at the finish line with a reporter for interviews and a journalist on board a motorcycle who provides live commentary along the route, coordinated by the Paris video center.

The EMG/Gravity Media group, responsible for bringing the Giro d’Italia to cycling enthusiasts worldwide, divided the roles within the group’s countries as follows:

EMG Italy:

EMG Connectivity:

EMG Belgium + EMG France:

EMG Netherlands:

Boost Graphics:

Aerial Camera Systems (ACS):

Long daily live broadcasts

The total duration of the live broadcast, which varies in length depending on the stage and weather conditions, averages six to seven hours each day. The international feed produced by EMG starts 30 minutes before the start of the race and continues for 45 minutes after the stage winner’s finish, including the daily jersey presentation ceremonies.

A major challenge is to ensure smooth coverage for areas not directly connected by cable or fiber. For this purpose, state-of-the-art and proprietary wireless transmission systems are used. Once the live broadcast is over, EMG Italy also plays an important role in the production of highlights, using two Avid editing stations connected to the EVS network to create daily clips and a weekly magazine.

Andrea Basso, Head of TV productions and media rights for RCS Sport events, says: “This year we have chosen a Dutch director and assistant director, Koen Van Mourik and Tjarko Stikkers, who we already know well because we have already worked with them on some editions of the Tour of the United Arab Emirates. They are used to working together, are very synchronized and have an even fresher and more dynamic vision of the race. In their coverage of the Giro, they used the new graphics package created by Boost Graphics much more than in the past.

With each edition, we have always tried to improve, so we have constantly worked on small and large details of the production and introduced improvements that guarantee a television product of ever higher quality. I can also say that the “core operating group” that EMG Italy has placed on the Giro project has grown a lot and today we can certainly boast a specific expertise that has been refined over the years of working together. RCS Sport has also invested a lot in the “storytelling of the territory”, selecting the points of interest that are regularly provided to the team of aerial cameramen and enhanced during each stage”.

The Director’s Perspective: Koen Van Mourik’s Insights

Koen Van Mourik, the director, expresses his enthusiasm for the project, stating, “It was a very exciting job!” He acknowledges the Giro’s reputation as a grand spectacle and the aptness of its title, “the toughest race in the world, in the most beautiful country in the world. It was a great opportunity to work again with Tjarko Stikkers and the international team that EMG has made available. The team is truly highly qualified in every segment of production and is multilingual, spanning English, French, Dutch and… a few words of Italian. Overall, the event was very well prepared from the beginning of the season and then a camera plan was used on each stage that we confirmed on site before the start. Obviously, there are always small operational aspects that we cannot foresee before each stage and we are forced to make changes at the last minute.For example, we are often not sure of having the space we would like for camera placement and sometimes we have to compromise and adapt to the actual conditions, solving with small changes compared to the original plan.

In general, we always have a large pre-production meeting where we explain to the operators what we want to achieve and what we expect from them. Then we discuss the small daily adjustments to the story and emphasize the focus we want to narrate before each stage and on that specific day.”

The technology involved

“From a technological point of view,” Koen Van Mourik continues, “we have extended the use of drones, following the trend in other cycling races where aerial shots certainly allow for greater spectacle, especially in some of the more difficult stages to follow.”

The use of drones had already been inaugurated by EMG Italy in the previous edition during the Tarvisio-Lussari stage,but in 2024 their use was significantly expanded due to the excellent perspective they allow, for example in mountain stages.

Koen Van Mourik confirms: “What we have tried to do is to bring together different elements that can better tell the story and entertain the viewer as much as possible. We are, in fact, aware that cycling can sometimes be monotonous; therefore,we have combined spectacular images of the beauty of the places, and have accompanied them as much as possible with sports data, statistics and graphics. In addition, we have reused a particular effect, a kind of zoom-in on some details of the image following a practice that was already used in the past. For a number of years this “effect” has not been used anymore but we have reintroduced it with great satisfaction: for example in the second stage there was a broken bike that we were able to document in detail,really managing to get into the details of the story.”

Cycling is definitely a sport where it is really possible to integrate many “collateral” elements into the narration of the competition itself. In the storytelling of this sport, the figure of the director is fundamental in determining the pace at which the spectator enjoys the show and experiences the event. This can certainly be done to a greater extent than in other sports, such as football, where the main camera must necessarily follow the ball. Here there is much more freedom.

Koen Van Mourik nods: “Mine is a good job, because I have a lot of freedom of expression: in fact, even if the race itself is certainly and always the main focus of the narrative, as a director I can continually choose and decide what to propose and really add impactful visual elements. In practice, the direction must find the right mix of technical information and spectacular storytelling.

When asked about what could be interesting to improve, I think I can answer that, although the new graphics package that also includes the tracking implemented this year has been really very valid, I believe that it is precisely in this direction that we can raise the bar even further and involve the data even more, in future editions. In addition, for the first time we have used a second stabilized camera, connected in RF, at the start/finish line that works at high speed and describes mainly the start phases. I believe that, always to develop the level of authorial creativity, precisely thanks to these cameras we could increase, in the future, the clips that describe what happens before and after the race and propose more images taken from motorcycles in super slow motion. In addition, capturing as much as possible the excitement of the fans on the roads would add an extra dimension to the beauty of the race and the show”.

The director’s final comment: “It was great working with the truly international team put together by EMG Italy and RCS for this great event, which brought together so many specialists from so many parts of Europe. The excellent organization of everything allowed everyone to really give their best in every segment of the production, to create a performance at the highest level.”

© 2024 Presspool PressOffice RobertoLandini

Op woensdag 27 september vond het eerste Mediapact Online Event plaats, georganiseerd door de zes initiërende partijen van het Mediapact Respectvol Samenwerken (RTL, NPO, Talpa Network, EMG, NEP The Netherlands en de NCP (Nederlandse Content Producenten). Tijdens het event ging Humberto Tan onder meer in gesprek met de CEO’s van de zes initiërende partijen, het nieuwe bestuur van Mores.online en regeringscommissaris Mariëtte Hamer.

CEO’s van de aangesloten partijen: “Een cultuurverandering en gedragsverandering begint met het juiste voorbeeld vanuit de top. Als CEO’s nemen we die volledige verantwoordelijkheid. Bij het Mediapact staan onze medewerkers centraal, met aandacht voor hun veiligheid en werkplezier. Dit vereist niet alleen volledige transparantie, maar ook een stevige structuur, verandering in processen en gedrag, en open communicatie. Het is van essentieel belang dat we elkaar aanspreken, zaken bespreken en gezamenlijk optrekken om te weten wat er speelt in onze organisaties. We realiseren ons dat we nooit ‘klaar’ zijn, maar we koesteren de onschatbare waarde van het delen van ervaringen. Daar heeft het Mediapact aanzienlijk aan bijgedragen.”

Mariëtte Hamer, regeringscommissaris voor seksueel grensoverschrijdend gedrag en seksueel geweld, zei: “In het afgelopen anderhalf jaar is van de talkshowtafel tot aan de keukentafel met elkaar gesproken. Dat heeft er mede voor gezorgd dat een aanpak over (seksueel) grensoverschrijdend gedrag op gang is gekomen. De media heeft daarin een belangrijke rol gehad. Het mediapact geeft daar verder vorm aan, op initiatief van de organiserende partijen. Vaak wordt gesproken over cultuurverandering, maar het betreft ook daadwerkelijk een verandering van gedrag. De top heeft daarbij een belangrijke voorbeeldfunctie.”

Siri Wouters (Algemeen Bestuurslid) en Febe Deug (Voorzitter) mores.onlline: “We willen benadrukken dat het meldpunt mores.online er voor iedereen in de mediabranche is en sector onafhankelijk is. Onze visie voor de toekomst is helder: we zijn hier om organisaties te ondersteunen bij preventieve maatregelen. We bieden de bouwstenen voor een solide basis en begeleiden bij het oplossen van incidenten op een constructieve wijze.”

Binnen het Mediapact zijn verschillende initiatieven ontwikkeld om training, bewustwording en gedeelde verantwoordelijkheid te bevorderen. Een voorbeeld hiervan is de e-learning die in 2024 beschikbaar wordt gesteld aan alle medewerkers in de mediabranche, die de nieuwe standaard zet voor respectvolle samenwerking. Alle informatie over de verschillende activiteiten en ontwikkelingen binnen het Mediapact is te vinden op respectvolsamenwerken.nl, op onze social media-kanalen (waaronder LinkedIn), en via de interne communicatiekanalen van onze partners.

Bovendien werd er een kunstwerk onthuld, gecreëerd door Streetart Frankey en speciaal ontworpen voor het Mediapact. Dit unieke kunstwerk is te bewonderen op het Mediapark in Hilversum. Atta de Tolk, een meester in woordkunst, sloot het online evenement af met een ter plekke geschreven spoken word.

Het Mediapact is een initiatief vanuit de audiovisuele sector en heeft als doel een veilige werkvloer te creëren waar respectvol met elkaar wordt omgegaan. Preventie, bewustwording en leiderschap zijn belangrijk om een (cultuur)verandering teweeg te brengen. Om dat te bereiken is het van belang dat het gesprek wordt gevoerd, dilemma’s worden gedeeld, van elkaar te leren en elkaar te stimuleren. Het online event is een van de eerste concrete acties van het Mediapact dat is georganiseerd voor alle medewerkers en betrokkenen binnen de Nederlandse media-industrie.

Ga voor meer informatie naar www.respectvolsamenwerken.nl en volg het Mediapact Respectvol Samenwerken via LinkedIn of Instagram.

It’s IBC week! Drop by and join the Gravity Media team on Stand 10.C21 in Hall 10 from this Friday to find out how we can support you on your next production.

Gravity Media will be returning to Amsterdam to showcase our full-service offerings. Gravity Media is a team of experienced technical, engineering, and creative experts with world-class global production capabilities. We are the people who bring some of the most iconic sporting moments and memorable, much-loved entertainment to screens across the globe.

If you wish to schedule a meeting with the team, email us at enquiries@gravitymedia.com.

We look forward to welcoming you to our stand soon.

Edward Dowdall, our Middle-East Business Development Manager will be attending this year’s Saudi Event Show in Riyadh on 18th and 19th September.

Held at the Riyadh International Convention & Exhibition Center (RICEC) this event will see various exciting projects discussed ahead of the peak winter season in the ever-growing and exciting KSA market.

Gravity Media has enjoyed delivering both the 2022 and 2023 Gamers8 esports broadcast facilities on the Riyadh Boulevard and looks forward to further serving the growth in this booming market.

Gravity Media has had a permanent facility in Qatar since 2007, servicing the burgeoning demand for live sport, entertainment, conference, and cultural event coverage across the country and region.

Adding to our previous World Cup pedigree, Gravity Media was proud to be a go-to media and broadcast services partner across the last six events ensuring comprehensive broadcast solutions at the 2002, 2006, 2010, 2014, 2018 and 2022 editions.

To arrange a meeting with the team, drop us an email – enquiries@gravitymedia.com

Gravity Media Australia was invited to take part in the 2023 SVG Australia Summit, on Wednesday 9 August at the Telstra Customer Insight Centre in Sydney. This year Gravity Media featured three guest speakers at the event, Ian Stokes – Director of Engineering, Adrian Jenner – Director of Technology, and Kahleah Webb – Head of Operations.

The 2023 SVG Australia Summit was timed to coincide with the 2023 FIFA Women’s World Cup, one of the most exciting events on the 2023 sports calendar. Sports production professionals from around the world as well as across Australia took part in event, giving it a unique global perspective. The event took a look inside the World Cup production as well as some of the key technologies driving the sports production industry forward.

There were six sessions throughout the afternoon with speakers from Google, FIFA, Amazon, Puma and Telstra, just to mention a few.

Kahleah Webb joined the panel on “Finding the Next Generation of Production Talent.” The panel discussed the challenge of identifying great talent and, more importantly, training them and making them feel like a career in sports production is where they want to be.

Adrian Jenner joined the panel on “How Will the Cloud Change Production?” The panel discussed the move to live cloud production, considerations before making the leap, and working in a hybrid model.

Ian Stokes joined the panel on “Global Perspectives in Sports Production.” The panel discussed the key trends that are improving sports production around the world. How are they producing their content? and What are key considerations for the future with respect to remote production?

Gravity Media had a strong presence at the event with several senior team members in attendance.

The event concluded with a networking reception where guests were invited to stick around and catch up with industry colleagues and enjoy drinks and canapés. Thank you to SVG for organising another fantastic event.