*English version below

Het meest revolutionaire aspect van de IRIS Box is dat het postproductieteam niet meer hoeft te wachten tot het materiaal fysiek in Hilversum is, postproductie start vanaf nu met één druk op de knop

Een zwarte koffer – formaatje handbagage – met een touchscreen en wat sleuven voor geheugenkaarten. Zo simpel lijkt het. Toch schuilt er achter de IRIS Box een technische innovatie die de manier waarop mediaproducties op locatie werken, ingrijpend verandert. Een proces dat normaal gesproken uren of zelfs dagen kost, is nu in één simpele handeling gedaan. De IRIS Box kopieert, back-upt en verstuurt het materiaal direct naar de post-omgeving (Gravity Media Cloud), zodat de postproductie al kan beginnen terwijl er op locatie nog wordt gedraaid.

De kiem voor de IRIS Box werd gelegd tijdens een productie op verschillende locaties met meerdere camjo’s, waarvan beelden razendsnel bij de editors terecht moesten komen. “We merkten hoe afhankelijk we waren van mensen op locatie die bestanden moesten kopiëren, labelen en opsturen,” vertelt product- en innovatiemanager Cafer Poslu. “Dat ging weleens mis of kostte veel tijd.”
Uit die frustratie ontstond het idee voor een slimme, geautomatiseerde oplossing. “We wilden een box die alles zelf regelt: herkennen van het type camera, controleren, bestanden in de juiste mappen zetten, veiligstellen, back-uppen én versturen.” Die visie leidde anderhalf jaar geleden tot de eerste schetsen van de IRIS Box: Interactive Remote Ingest Solution. De hard- en software werden vervolgens door de Nederlandse tak van Gravity Media zelf ontwikkeld en gebouwd. “Het moest niet alleen technisch briljant zijn, maar ook zo gebruiksvriendelijk dat zelfs iemand zonder technische kennis het kan bedienen,” zegt Cafer. “Je stopt het kaartje erin, drukt op start en de box doet de rest.”

Een slimme koffer

De IRIS Box ziet eruit als een robuuste flightcase, die je zo in het handbagagevak van het vliegtuig schuift. Binnenin bevindt zich een klein, volledig geautomatiseerd systeem met een intuïtieve interface die eenvoudig te bedienen is via het touchscreen. De gebruiker hoeft alleen maar een geheugenkaart te plaatsen en de software herkent automatisch of het gaat om bestanden van een Sony-camera, GoPro, drone of audiorecorder. “Het maakt niet uit waar het vandaan komt,” benadrukt Cafer, “de box weet wat het is en sorteert het meteen in de juiste mappenstructuur.” Tijdens dat proces maakt IRIS meerdere back-ups en voert integriteitschecks uit op bitniveau. “We willen honderd procent zeker weten dat het materiaal dat op het kaartje stond, identiek is aan wat we opslaan. Een dag aan opnames verliezen is onbetaalbaar. Met IRIS verklein je dat risico praktisch tot nul. Omdat de box werkt met vertrouwelijke en vaak kostbare beelden, wordt alles opgeslagen en versleuteld verstuurd. Zo zorgt IRIS voor maximale betrouwbaarheid.”

Het meest revolutionaire aspect van de IRIS Box is dat het postproductieteam niet meer hoeft te wachten tot het materiaal fysiek in Hilversum is, wat vooral bij internationale producties een enorme winst in tijd, moeite en CO2-uitstoot oplevert. “Zodra de box begint te uploaden, verschijnt er een LowRes-versie van het materiaal in de Gravity Media Cloud. Onze redacteuren en editors kunnen dus al spotten, loggen of monteren terwijl er nog wordt gedraaid. In de praktijk betekent dit: snellere levering, meer flexibiliteit in de montage en de mogelijkheid om direct te sturen terwijl de opnames nog lopen. Near-live postproductie dus.” Dat bleek onlangs bij een Europese productie, waarvan de eerste aflevering iets minder dan twee weken na de start van de opnames al op televisie moest zijn. “Met IRIS konden we de beelden van de dag direct gebruiken. De volgende ochtend was alles gelogd en gesynct. Zonder de box was dat onmogelijk geweest.”

Duurzamer produceren

Naast snelheid levert IRIS ook grote besparingen op. “Je hebt geen mediamanager of complete postploeg meer nodig op locatie,” zegt Cafer. “Geen laptops, geen externe schijven, geen ingewikkelde kabelstructuren. Dat scheelt niet alleen mankracht, maar ook transport, tijd en geld. Productieteams hoeven zich niet meer druk te maken over back-ups of foutmeldingen. Ze stoppen het kaartje erin en weten: alles staat veilig in de cloud. Projectleiders kunnen zelfs op afstand live meekijken wat er met de box gebeurt. Ze zien precies welk kaartje wordt ingeladen, hoeveel er al is gekopieerd en of alles goed is aangekomen. Dat geeft rust en controle.” “Het mooiste vind ik dat iets wat begon als een intern experiment nu een concrete verandering in de praktijk teweegbrengt. Wereldwijd zijn er wel deeloplossingen te vinden, maar geen enkele die alles combineert.” Gravity Media heeft de intentie de IRIS Box als white-label oplossing op de markt te brengen. “Je hoeft straks niet per se klant bij ons te zijn om IRIS te gebruiken. Dat is het mooie van innovatie: wat in-house begint, kan de hele sector vooruit helpen. We voegen continu functionaliteiten toe op basis van feedback uit het veld, want we willen dat de hele workflow – van opname tot uitzending – in één soepele flow verloopt. Ook kijken we hoe we AI kunnen gebruiken voor automatische beeldherkenning of log-suggesties. Daarmee maken we de workflow nóg slimmer. We lopen voor op de markt, maar dit voelt vooral als een startpunt. Dit is pas het begin.”

 

ENGLISH VERSION BELOW

The most revolutionary aspect of the IRIS Box is that the post production team no longer has to wait for the material to arrive physically in Hilversum. From now on, post production starts at the push of a button.

A black case, carry on size, with a touchscreen and a few slots for memory cards. It looks simple. Yet behind the IRIS Box sits a technical innovation that fundamentally changes how on location media productions work. A process that normally takes hours or even days is now done in one easy action. The IRIS Box copies, backs up and sends the material straight to the post environment, Gravity Media Cloud, so post production can start while filming on location is still underway.

The seed for the IRIS Box was planted during a multi-location production with several camjos, where footage needed to reach the editors at lightning speed. “We noticed how dependent we were on people on location who had to copy, label and send files,” says product and innovation manager Cafer Poslu. “That sometimes went wrong or took a lot of time.”
Out of that frustration came the idea for a smart, automated solution. “We wanted a box that handles everything by itself, recognizing the camera type, checking, placing files in the right folders, safeguarding, backing up and sending.”
That vision led to the first sketches of the IRIS Box, Interactive Remote Ingest Solution, about a year and a half ago. The hardware and software were then developed and built in house by Gravity Media’s Dutch team. “It had to be not only technically brilliant, but also so user friendly that even someone without technical knowledge could operate it,” says Cafer. “You insert the card, tap start and the box does the rest.”

A smart case

The IRIS Box looks like a rugged flight case that slides straight into an aircraft overhead bin. Inside is a compact, fully automated system with an intuitive interface that you control via the touchscreen. The user only needs to insert a memory card, and the software automatically recognizes whether the files come from a Sony camera, a GoPro, a drone or an audio recorder. “It does not matter where it comes from,” Cafer says, “the box knows what it is and immediately sorts it into the correct folder structure.”
During that process IRIS creates multiple backups and performs bit level integrity checks. “We want to be one hundred percent sure that the material on the card is identical to what we store. Losing a day of shooting is priceless. With IRIS you reduce that risk to practically zero. Because the box handles confidential and often valuable footage, everything is stored and sent encrypted. IRIS delivers maximum reliability.”
The most revolutionary aspect of the IRIS Box is that the post team no longer has to wait for the material to arrive physically in Hilversum, which is a huge gain in time, effort and CO₂ emissions, especially for international productions. “As soon as the box starts uploading, a low res version of the material appears in the Gravity Media Cloud. Our producers and editors can already spot, log or start cutting while filming is still in progress. In practice this means faster delivery, more flexibility in the edit and the ability to give immediate direction while the shoot is still running. Near live post production.”

That proved itself recently on a European production where the first episode had to be on television in just under two weeks after the start of filming. “With IRIS we could use the footage from the day straight away. The next morning everything was logged and synced. Without the box that would have been impossible.”

Producing more sustainably

Besides speed, IRIS delivers major savings. “You no longer need a media manager or a full post team on location,” says Cafer. “No laptops, no external drives, no complex cable setups. That saves manpower, transport, time and money. Production teams no longer have to worry about backups or error messages. They insert the card and know everything is safely in the cloud. Project managers can even monitor live remotely what the box is doing. They see exactly which card is being ingested, how much has been copied and whether everything has arrived correctly. That brings peace of mind and control.”
“The best part to me is that something that started as an internal experiment is now creating real change in practice. You can find partial solutions around the world, but none that combine everything.”

Gravity Media intends to bring the IRIS Box to market as a white label solution. “You will not necessarily have to be our client to use IRIS. That is the beauty of innovation, what starts in house can move the entire sector forward. We are continuously adding functionality based on feedback from the field, because we want the entire workflow, from capture to transmission, to run in one smooth flow. We are also exploring how we can use AI for automatic image recognition or logging suggestions. That will make the workflow even smarter. We are ahead of the market, but this mostly feels like a starting point. This is only the beginning.”

 

Dankzij de remote editor, een tool van het platform Butlers, kun je tegenwoordig op elke locatie monteren. Je bent niet meer gebonden aan monteren in een edit suite. Dit geldt voor zowel Meercamera als ENG-producties. Het bespaart tijd en kosten. Guido van de Walle, bij EMG verantwoordelijk voor de postproductie, vertelt er meer over.

Bijvoorbeeld voor voormontage of om tijdlijntjes te maken is remote editing erg handig. “Stel het verkeer staat vast, dan ben je normaal gesproken pas een of twee uur later op de zaak. Hoe makkelijk is het dan om thuis te werken! Als je zelf de spullen in huis hebt, kun je aansluiting vinden op onze infrastructuur. Mocht je de spullen niet hebben, huur je bij ons een compact koffertje met alles erin die het mogelijk maken vanaf een andere locatie te werken.”

Nog meer voordelen

En Guido noemt nog meer voordelen: “Met remote editing kun je, net als wanneer je in een fysieke edit suite zit, eerstelijns support krijgen van het mediacentre. Je hoeft een remote editing-set niet perse voor een lange periode te huren, het kan al vanaf een dag. Het maakt niet uit of je met Avid werkt of met Adobe Première. Internetsnelheid vormt geen belemmering meer. En de extra module remote producer biedt verslaggevers en redacteuren de gelegenheid om met editors in dezelfde tijdlijn samen een item te bekijken. Dus zonder dat ze fysiek bij elkaar zitten’’.

Ook voor de producer

Nadat je op het platform Butlers inlogt krijg je een interface te zien die is toegesneden op jouw rol. Voor een editor is dat het montagegedeelte. Binnen die applicatie kan hij, naast het monteren, zelfstandig muziek of beeldmateriaal uploaden zonder daarvoor het mediacentre in te schakelen. Een producer ziet op zijn interface meer dan het montagegedeelte. Zo kan hij, als hij drie editors voor zich heeft werken, bij een of meer van hen aankloppen om mee te kijken. De editor krijgt een melding en kan dan toestemming verlenen. “Heel overzichtelijk, gebruiksvriendelijk en er is geen technische poespas voor nodig”, aldus Guido.

Milieuvriendelijk

Een verscheidenheid aan producenten van alle soorten programma’s werken inmiddels met remote editor en remote producer. Guido: “Entertainment of reality, het maakt niet uit hoe complex het programma is, remote werken is mogelijk.” Ook voor klanten die werken in Amsterdam maar hun editing bij EMG laten doen, kunnen op afstand meekijken bij een montage dankzij deze sets. Guido: “We voldoen hierin aan de behoefte minder heen en weer te rijden. En dat is ook nog eens milieuvriendelijk.”

Vrijheid en flexibiliteit

Guido vertelt tot slot: “Een van onze editors maakte de afgelopen tijd lange dagen. Dat kon hij vanuit huis doen. Hij vertelde mij hoe fijn het is om af en toe mee te kunnen eten met zijn gezin en om zijn kinderen zelf op bed te leggen. Nog één boekje voorlezen en daarna kon hij vol nieuwe energie nog even door. Remote editing geeft hem zoveel vrijheid en flexibiliteit. Ik ben er trots op dat we dat bij EMG kunnen bieden.”

Hoe maak je een productieproces zo helder en efficiënt mogelijk? Bij EMG krijgt elke klant die gebruikmaakt van ENG en/of postproductie, gratis toegang tot Butlers: een platform waarin de productiestatus te zien is en dat informatie centraal toegankelijk maakt. Het gaat veel onnodig mail, telefoon en appverkeer tegen en zorgt voor een inzichtelijk en snel productieproces.

Product Owner Cafer Poslu legt uit: “De op maat gemaakte software is beschikbaar via butlers.emglive.com, waar gebruikers zich kunnen aanmelden. Vervolgens krijgen zij een interface te zien die is afgestemd op hun specifieke rol. Zo heeft een productieleider bijvoorbeeld toegang tot afspraken, geplande resources en de voortgang van de productie. Daarnaast is het platform ook beschikbaar als app voor zowel Android als iOS.”

Inzage tot alle data

Vijf jaar geleden kaartte Guido van de Walle, toenmalig Business Unit Manager van de postproductieafdeling, het probleem aan dat het werken met verschillende systemen en contactpersonen leidde tot veel vragen van klanten. Dit riep de suggestie op of deze vragen niet op een efficiëntere manier beantwoord konden worden. Bijvoorbeeld door klanten meer inzicht te geven in de processen. Cafer vertelt: “Zo ontstond het idee om data toegankelijk te maken, wat uiteindelijk leidde tot de ontwikkeling van het Butlers-platform door het developmentteam.” Op dat moment bestond er nog geen specifieke managementsoftware voor de media-industrie.

Gebundeld op één platform

“Inzage tot alle data krijg je van ons, dat past bij deze tijd. Om zelf iedere keer ergens data vandaan te halen is best wel complex. Dan heb je contact met de planning, dan weer met het mediacentre, dan moet ENG erbij ingepland worden… Wij bundelden dat allemaal op één platform waarop je alle antwoorden op algemene vragen heel snel kunt terugvinden. Maar ook antwoorden op meer diepgaande vragen als: ‘Is diegene waar ik om gevraagd heb gepland die dag, hoeveel uren heeft diegene gemaakt, van hoeveel storage maak ik nu daadwerkelijk gebruik’. Waar voorheen bij iedere kleine wijziging een pdf moest worden aangepast, bel je nu met de planning die de wijziging doorvoert en binnen no time zie je het terug op Butlers.”

Overzichtelijk dashboard

Gedurende de ontwikkeling zijn ze in het team van Cafer gaan kijken of ze ook andere businessunits aan het platform konden koppelen, waardoor ENG erbij is gekomen. Butlers geeft onder meer inzage in storagegebruik, roosters van editors en cameramensen. Om al die informatie op een eenvoudige manier weer te geven is er een dashboard met onder andere agendanotificaties. “En limietnotificaties. Zo zijn er geen verrassingen meer, je hebt continu inzage.” Niet alleen voor productieleiders is het systeem handig, ook uitvoerende producenten die verantwoordelijk zijn voor meerdere producties hebben er veel baat bij. “Die kunnen per project kijken hoe het ervoor staat en inzoomen of het allemaal nog klopt.”

Specifieke services

Met de populaire modules remote editor en remote production kunnen klanten direct aan de slag na het inloggen op Butlers. Kleinere productiehuizen die niet over alle tools beschikken, kunnen deze via Butlers benutten dankzij de datacenters van EMG. Cafer verduidelijkt: “Diensten zoals transcodering, speech to tekst, framerate-conversie en quality control zijn beschikbaar en kunnen worden afgenomen op basis van een pay per minute model.”

Doorontwikkelen

Cafer sloot zich drieënhalf jaar geleden aan bij het developmentteam als Product Owner. “Mijn rol is zeer divers en verschilt per fase. Een van mijn verantwoordelijkheden is het onderzoeken en doorontwikkelen van het platform, waarbij we stakeholders betrekken zowel aan het begin van een project als tijdens het testen van nieuwe releases. Innovatie staat centraal, en we blijven voortdurend doorontwikkelen. We proberen zoveel mogelijk klantwensen te verwerken in Butlers.” Cafer werkt er met veel enthousiasme aan: “Er gebeurt altijd iets nieuws, en we helpen er zowel interne als externe gebruikers echt mee. Wanneer een klant aangeeft dat Butlers precies biedt wat hij nodig had, geeft me dat enorm veel voldoening!”

Ben je (nog) geen klant of neem je enkel Postproductie of ENG bij ons af? Neem dan contact op met onze salesafdeling voor logingegevens en laat je bedienen door Butlers.

Dat dromen uitkomen bewijst het verhaal van Verena Hoogerheide. ‘Voordat ik bij EMG kwam werken stond Expeditie Robinson al op mijn bucketlist. En nu is het de waarheid!’ Voor de tweede keer bereidt de hoofdassistent zich voor om naar het tropische eiland af te reizen.

‘Waar ik het meeste zin in heb? Er zijn 40 pallets materiaal onderweg, die gaan we allemaal uitpakken en onze uitgifte inrichten om dan gezellig met iedereen de productie te gaan draaien.’ Verena trekt met de operationeel assistenten kabels vanaf een regietent op het strand naar de camera’s zodat de regisseur kan zien wat er gebeurt. Ook zorgt ze er met het team voor dat de action camera’s in de spelsituaties hangen en synchroon met elkaar lopen. Al is het werken op een warm eiland anders, het is geen vakantie. ‘We werken knoerthard om alles op tijd af te krijgen.’ 

Het werk

Als hoofdassistent geef je leiding aan de assistenten op locatie, je ondersteunt ze en leidt ze op. Ook bereid je de klussen voor. Verena: ‘Ik krijg de werkwijze van de projectmanager op basis waarvan ik het kabelplan maak. Met bijvoorbeeld Google Maps puzzel je de kortste routes uitom te kijken hoe je het beste kunt bekabelen om met de assistentenploeg alle techniek werkend te krijgen. Tijdens de opname ben ik vooral aan het opletten waar wij andere functies kunnen ondersteunen en erna bouwen we alles weer af.’

‘Twijfel je of het iets voor je is? Kom een dagje meelopen’

Voetbal = vet

Verena: ‘Bij het Nederlands Elftal gaan er meestal zeven assistenten mee die de kabels leggen en ik let op of ze dat goed doen, zodat alles werkt. Ook begeleid ik ze tijdens het camerawerk. Ik vind het echt vet als ik op het veld, achter de cameraman, sta om de opkomst van de voetballers te filmen met om me heen een stampvol stadion!’ Als assistent ben je de ogen en oren van de cameraman. ‘De kabels moeten vast blijven zitten aan de wagen zodat er verbinding is.’ Het mooiste aan mijn werk als assistent: ‘Geen dag is hetzelfde, je komt op veel verschillende plekken en doet de vetste dingen.’  

EMG biedt kansen

Als je als operationeel assistent aan de slag wil, heb je geen negen tot vijfmentaliteit en kun je goed samenwerken met collega’s. Een vooropleiding is niet verplicht. Verena: ‘Je wil er voor zorgen dat een productie goed loopt. De techniek komt allemaal wel, je moet het vooral leuk vinden. Twijfel je of het iets voor je is? Kom na je sollicitatiegesprek een dagje meelopen.’ Verena begon in 2019 als stagiaire, kwam in dienst als operationeel assistent en is nu, op haar 21ste, al hoofdassistent. ‘Het is een groot bedrijf dus je moet jezelf laten zien. Aangeven wat je wil en er zelf achteraan gaan. EMG biedt je kansen.’ 

SO HO HO – off to Gravity House we go!

Last night, the team welcomed our community of creators for a festive evening, filled with food, mulled wine, and more whilst supported by a female DJ on the decks at our Home for Post Production. Thank you to all that joined us!

Ranged over six floors, featuring spacious, high-spec editing and online multi-use suites. These multi-use house rooms can be repurposed for a wide range of productions and projects across Feature Film and TV. The spaces are ideal for offline editing, VFX, production offices, meetings, or even screenings.

YOUR NEXT PRODUCTION

As always let us know if we can support on your next Feature Film or TV production or contact one of the team if you would like to come in and meet them. We can also arrange a visit to check out our Soho Gravity House facilities – email enquiries@gravityhouse.london. 

We’ve still got that Friday feeling as last week, the Gravity Media team accompanied by some clients, attended the 30th edition of the Women in Film and TV Awards at the London Hilton Hotel Park Lane.

The day saw the who’s who of film, tv, and media in one room where they celebrated the achievements of women in the industry across 14 different categories including Director, Writer, Producer, Business and Contribution to the Medium.

Gravity Media is delighted to have been one of the key sponsors, sponsoring the Creative Technology category which was presented by Alan Titchmarsh and awarded to Kate Davis.

The show was presented by Mel Giedroyc, with a host of guests including Maggie Gyllenhaal and Michael McIntyre. There was also a highlight live performance from the cast of Six the musical.

Congratulations to all the hugely deserving 2021 award winners: https://www.wftv.org.uk/awards.

Gravity Media is proud to be supporting the Odeon National Youth Film Awards as Jason Tomkins, Gravity Media’s Post Production Promotion & Development Manager in the UK is on the panel of judges at the very first National Youth Film awards ceremony, honouring the best graduate talent in the film industry.

The awards ceremony takes place this weekend in London, acknowledging the outstanding young film talent and celebrates the work of the best young filmmakers and actors aged 16 – 29 across the UK.

The award categories include:

Find out more about the award ceremony here. 

London, United Kingdom, 29 November 2021: Gravity Media, the leading global provider of complex live broadcast facilities and production services to content owners, creators and distributors, has recently hired Lisa Smith as Rental Manager for Broadcast and Post Production.

The expanding Gravity Media team are proud to welcome Lisa Smith who joins as a new Rental Manager to oversee the regional equipment rental offering.

Lisa’s hire follows on from other important recent Gravity Media team appointments – Jason Tomkins as Post Production Promotion & Development Manager and Fiona Burton as Head of Post Productionto work closely with the Senior Leadership Team and Gravity’s Managing Director, EMEA – Ed Tischler.  

With over 21 years of experience in Broadcast Rental, Media Production and Digital Media Lisa will be focused on looking after all client relationships, oversee all creative projects, as well as growing the wide range of new opportunities which Gravity Media can support across the broadcast and post-production markets in the North of England. Lisa will work closely with Jamie Brewer and the wider team to ensure the highest level of client experience. 

Lisa has previously held roles at BBC Sport, MCL Create, Gearbox, Presteigne Broadcast, ES Broadcast, and Procam Take 2.

Some of her career highlights include being responsible for coordinating and managing equipment and crew for the Manchester 2002 Commonwealth Games, which involved 80 crew at 17 venues and attracted a Worldwide TV audience of 1 billion.

Ed Tischler, Managing Director of Gravity Media for EMEA commented: 

“The expansion of our existing Manchester operation is a proud moment for the business, more news of which I look forward to sharing early next year. Lisa will further bolster our world leading team – looking after all our regional broadcast and post production rental relationships.

Lisa’s warm personality, energy, passion and likeability coupled with her experience, expertise and wide-ranging client relationships made her the obvious choice to join our growing team. 

She will undoubtedly continue to secure the most creative projects, supported by the innovation and tech pipeline which sits at the heart of the business.”   

Lisa Smith Gravity Media’s new Rental Manager comments on overseeing Gravity Media North:

“It’s an extremely proud moment for me to be joining the global player that is Gravity Media and have the opportunity to help shape and grow the Gravity Media’s regional offering at such an important time for the business. 

In the last 21 years, I have gained invaluable media and broadcast experience which feels perfectly placed to bring to this role as I ensure Gravity Media is the go-to rental and postproduction solution for the film, TV, and broadcast industry in the North of England.  I look forward to ensuring the highest level of client service and working with Jamie Brewer and the wider team”.

PRESS COVERAGE

Calling our community of creators, join us at our Home for Post Production at Gravity House in the heart of Soho, London for a great evening of festive drinks, food, DJ, and more before the long break! This year the Gravity House team is collecting for our local shelter House of St. Barnabas. Please bring along any non-perishables, blankets or clothing donations to Gravity House.

WHEN
Thursday 9th December 2021
6pm – 11pm

WHERE
Gravity House, 65-66 Frith Street, London, W1D 3JR
Follow + like @gravityhouseldn on Instagram to enter.

RSVP 
Invite only – email RSVP@gravityhouse.london!

YOUR NEXT PRODUCTION
As always let us know if we can support on your next Feature Film or TV production or contact one of the team if you would like to come in and meet them. We can also arrange a visit to check out our Soho Gravity House facilities – email enquiries@gravityhouse.london.

Over the weekend, Fiona Burton Gravity Media’s Head of Post Production in the UK attended the first ever Rise – Women in Broadcast Retreat held in Lancaster. The 2020 Mentoring cohort was not able to meet in person at any point during the scheme and it was for this reason the retreat was such an important date in this year’s calendar. 

Fiona told us how inspiring it was to see all the mentees and learn of how many of them have been able to secure promotions and gain confidence to reach for their dream job.  The retreat was a wonderful weekend of meeting people in real life and forging new friendships.

Huge thanks to Rise’s fantastic leader Carrie Wootten for organising the weekend, Marina Kalkanis from M2S Media for sponsoring this fantastic initiative, and Michelle Parry for the amazing location.  It’s great to see all the fabulous ladies doing great things in our industry.

Gravity Media is proud to be supporting Rise’s work, including its Rise Up education outreach programme, annual Awards, networking events, and training sessions.

On Friday 5 November 2021, Gravity House London is exhibiting on stand 16 at the Aesthetica Short Film Festival at York’s iconic Mansion House. Join Jason Tomkins, Gravity Media’s Post Production Promotion and Development Manager, as he will be available to discuss our Home for Post Production, Gravity House in the heart of Soho, London. To arrange a meeting, email enquiries@gravitymedia.com.

Unique to the Aesthetica Film Festival, the Industry Marketplace event is a vital meeting space for established and aspiring filmmakers, industry professionals, academics, creative media students and film-lovers. It presents opportunities to network and engage with key demographics and individuals, to forge fruitful collaborations, as well as to exchange ideas and to uncover opportunities that can transform careers.

The 2021 event welcomes representatives from film festivals, universities, casting companies and creative industry career sites, as well as strategists, consultants, mentors, and campaigners who support filmmakers in their journeys.

With the return of Aesthetica’s successful Virtual Platform launching today, the Industry Marketplace will also feature online from 2-30 November – providing ticketholders with access to valuable insights, contact details, links, documents and video content exploring what our exhibitors have to offer.

 

Check out the 2021 Industry Marketplace here now! 

This week, the Gravity House team is inviting clients to The Haunted Gravity House fancy dress party for spooktastic cocktails, drinks, food, a horror film screening, pumpkin carving, DJ and more!

Ranged over six floors Gravity House is a Home for Post Production. Featuring spacious, high-spec editing and online multi-use suites. These multi-use house rooms can be repurposed for a wide range of productions and projects across Feature Film and TV. The 44 spaces are ideal for offline editing, VFX, production offices, meetings, or even screenings. 

Gravity House also has a private screening room, roof terrace and an events series all hosted in the heart of Soho. Welcome to our community of creators. 

WHEN
Thursday 28 October 2021
6.30 – 11pm

WHERE
Gravity House, 65-66 Frith Street, London, W1D 3JR
Follow + like @gravityhouseldn on Instagram to enter.

YOUR NEXT PRODUCTION
As always let us know if we can support on your next Feature Film or TV production or contact one of the team if you would like to come in and meet them. We can also arrange a visit to check out our Soho Gravity House facilities – email enquiries@gravityhouse.london.